單項選擇題法國導(dǎo)演特呂弗的作品《四百下》直接實踐了巴贊的電影理論，成為電影（）的典型代表。
A.新浪潮運動
B.新現(xiàn)實主義運動
C.先鋒派運動
D.左岸派運動
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1.單項選擇題前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦執(zhí)導(dǎo)的第一部影片《罷工》于1925年上映。片中，愛森斯坦采用（）的剪輯手法，將把隱藏在工人里的奸細(xì)，同貓頭鷹、虎頭狗的鏡頭穿插起來，以此將那些奸細(xì)比作滅絕人性的禽獸，具有深刻的諷刺意義。
A.對比蒙太奇
B.叫板蒙太奇
C.象征蒙太奇
D.因果蒙太奇
2.單項選擇題“10分鐘營救”是格里菲斯的代表作（《一個國家的誕生》）中的一個精彩片段，其采用了（）的剪輯手法。
A.象征蒙太奇
B.錯覺蒙太奇
C.平行蒙太奇
D.積累蒙太奇
3.單項選擇題1896年，梅里埃采用停機再拍的手段，攝制了影片（）。該片長度只有一分十一秒，為觀眾展現(xiàn)了魔術(shù)一般的幻覺。
A.《海底兩萬里》
B.《黨同伐異》
C.《奇幻森林》
D.《貴婦人的失蹤》
4.單項選擇題（）年12月28日晚上，盧米埃爾的電影放映機第一次在巴黎卡普辛路14號大咖啡館售票公映。
A.1898
B.1895
C.1893
D.1892
5.單項選擇題愛迪生實驗室所推出的電影是通過（）來觀看的，1894年4月14日，在紐約市百老匯首次面向公眾展示。
A.活動視鏡
B.放映機
C.幻燈機
D.投影儀
最新試題
影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，包括（）。
題型：多項選擇題
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。
題型：單項選擇題
追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。
題型：單項選擇題
影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
題型：判斷題
從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
題型：判斷題
從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型：判斷題
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機置于演員對面，可以稍偏一個角度，也可以正對著演員，但是需要（）。
題型：單項選擇題
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
題型：多項選擇題
追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
題型：單項選擇題
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機制。
題型：判斷題