法國導(dǎo)演梅里埃所攝制的影片充分利用了景別的變換和視角的變化。

在剪輯時，前期的鏡頭選擇是開放式的選擇，自由，余地大，而后期剪輯時的鏡頭選擇是封閉式的。（）

當(dāng)我們觀察影視現(xiàn)象時，我們發(fā)現(xiàn)很多運動的幻覺依靠的不是視覺暫留，但我們依然感受到了運動的幻覺，動畫片就是一個最好的例證，一些動畫有時甚至?xí)捎脧垟?shù)更少的“一拍三”的方式制作，以每秒（）格制作動畫。

運動攝像機不僅通過運動在畫平面上直接表現(xiàn)了縱向空間，而且攝像機的運動使畫面景別和角度不斷地變化，使畫面表現(xiàn)的背景空間不斷變化，在一個鏡頭中出現(xiàn)對空間表現(xiàn)的多側(cè)面，多層次畫面，這突破了畫面的（）

杰姆斯·威廉遜拍攝了一部《中國教會被襲》，運用剪輯把同時發(fā)生在兩個地方的情節(jié)交叉組接在一起，是“平行交叉蒙太奇”的雛形。（）

亮處的景物更容易引起觀眾的注意，所以，在剪輯中，如果主體處于明區(qū)，鏡頭可（）一些；反之則要（）一些。

移拍手法在紀(jì)實風(fēng)格電影以及新聞類電視節(jié)目中使用較多，例如，美國電影《拆彈部隊》。

畫面剪輯點是指在剪輯中以畫面中（）運動和（）運動為依據(jù)選擇正確的剪輯點。

達蓋爾發(fā)現(xiàn)的影像固定法主要是通過在拋光的銅板上鍍銀，并用（）蒸汽熏鍍銀面，使之具有感光性。

前一個場面的最后一個鏡頭的出點，選擇在主體走出畫框；后一個鏡頭的入點，選擇在主體走入畫框前，這屬于運動鏡頭轉(zhuǎn)場。（）