以丁玲、張愛玲、王安億為例，談一談時(shí)代思潮對(duì)20世紀(jì)中國女性創(chuàng)作主題形成的影響以及這種影響下作家形成的創(chuàng)作個(gè)性。

為何新時(shí)期文學(xué)會(huì)以整體轉(zhuǎn)變的形式（傷痕文學(xué)——反思文學(xué)——尋根文學(xué)——現(xiàn)代派文學(xué)）形成一個(gè)又一個(gè)文學(xué)高潮，這種浪涌式文學(xué)發(fā)展對(duì)文學(xué)自身建設(shè)有何影響？

八九十年代中國當(dāng)代文化的主要特點(diǎn)，特別是大眾傳媒和大眾文化的重要性。

簡(jiǎn)述“樣板戲”的產(chǎn)生與京劇現(xiàn)代戲的關(guān)系。

戲劇藝術(shù)家和觀眾在京劇現(xiàn)代戲和“樣板戲”創(chuàng)作過程中的影響，以及斗爭(zhēng)哲學(xué)和道德理想在其中的作用。

茅盾曾自評(píng)其《子夜》說“吳蓀甫的悲劇是帶有某些悲壯性的”，你是否同一這種評(píng)說？結(jié)合對(duì)作品的分析，闡明你同意或不同意的理由。

樣板戲重新走紅的原因是什么？

比較王安憶的《荒山之戀》與張愛玲的《傾城之戀》在表現(xiàn)愛情對(duì)“命運(yùn)的認(rèn)同”上的異同。

簡(jiǎn)述晚清文學(xué)思潮，并論評(píng)其與“五四”時(shí)期文學(xué)運(yùn)動(dòng)的歷史聯(lián)系

以魯迅（或巴金、沈從文）的具體作品為例，說明新文學(xué)建設(shè)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系。