簡述余華小說的創(chuàng)作風(fēng)格。

簡述“樣板戲”的產(chǎn)生與京劇現(xiàn)代戲的關(guān)系。

以《一切》和《這也是一切》為例，簡要說明北島詩歌與舒婷詩歌的主要異同。

比較王安憶的《荒山之戀》與張愛玲的《傾城之戀》在表現(xiàn)愛情對“命運的認(rèn)同”上的異同。

茅盾曾自評其《子夜》說“吳蓀甫的悲劇是帶有某些悲壯性的”，你是否同一這種評說？結(jié)合對作品的分析，闡明你同意或不同意的理由。

簡述晚清文學(xué)思潮，并論評其與“五四”時期文學(xué)運動的歷史聯(lián)系

以魯迅（或巴金、沈從文）的具體作品為例，說明新文學(xué)建設(shè)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系。

貫穿中國現(xiàn)代文學(xué)史的主要精神線索是什么？

1959年，《文藝報》組織的"文藝作品如何反映人民內(nèi)部矛盾"的討論中對《鍛煉鍛煉》的討論，最終導(dǎo)致了對趙樹理的否定性意見，認(rèn)為這篇作品是對農(nóng)村現(xiàn)實的歪曲，丑化了正在進(jìn)入共產(chǎn)主義的農(nóng)民形象.這些意見是否符合作品實際產(chǎn)生這種意見的主要原因是什么？

簡述王朔小說的人物形象和主要內(nèi)容。