A.榮格
B.歌德
C.黑格爾
D.弗洛伊德
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A.情感推動(dòng)、引導(dǎo)著想象的展開
B.情感影響著對生活材料的感受和理解
C.情感對作家理解人生、判斷價(jià)值形成的影響
D.情感對文學(xué)創(chuàng)作的心理感受、運(yùn)思方式和語言操作具有重要影響
A.源于理論探討的需要。
B.源于人們對作家想象和創(chuàng)造的驚異,是什么愿望、意圖激發(fā)了作家的想象,使他創(chuàng)造了如此誘人的藝術(shù)世界。
C.源于對作家身世的好奇。
D.源于批評的需要,分析創(chuàng)作動(dòng)機(jī)有利于理解文本的意義,特別是潛藏的意蘊(yùn)。
A.審美理想與審美趣味上的個(gè)性化
B.在藝術(shù)形象的塑造的個(gè)性化
C.作品意蘊(yùn)的提煉上的個(gè)性化
D.作家藝術(shù)表現(xiàn)的個(gè)性化
A.作家的人生經(jīng)驗(yàn)、心理特征和創(chuàng)作個(gè)性等主觀因素
B.作家置身于其中的歷史環(huán)境和文化語境
C.業(yè)已存在的文學(xué)傳統(tǒng)
D.業(yè)已存在的文學(xué)的各種慣例
A.作家的人生經(jīng)驗(yàn)
B.作家的心理特征
C.作家的創(chuàng)作個(gè)性
D.作家置身其中的歷史環(huán)境和文化環(huán)境
最新試題
就情與景的關(guān)系來看,杜甫的《登高》屬于情中見景類型。()
象征型文學(xué)描寫客觀物象的目的是暗示某種深廣的意義。()
敘述者一般分為()和()。
只有具體文本才帶有話語蘊(yùn)藉屬性,文學(xué)活動(dòng)整體上不帶有話語蘊(yùn)藉屬性。()
20世紀(jì)60年代,西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對象的文論流派,這就是()。
以下作品,明顯具有理想型文學(xué)作品特征的有()
《人間詞話》一書不僅提出了“不精不誠,不能動(dòng)人”的情感命題。()
語言的本色化,其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語言,讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。()
時(shí)代風(fēng)格的形成,受()的影響,也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
文學(xué)意境,從結(jié)構(gòu)上來說,具有虛實(shí)相生的特征。這里的“實(shí)”,是指直接描寫的可見于眼前的景、物、事、境等等,又稱()