（）說(shuō)：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列不是二數(shù)之和，而更像二數(shù)之積……。”羅姆解釋說(shuō)：“把兩個(gè)鏡頭連接起來(lái)，有時(shí)可以產(chǎn)生這兩個(gè)鏡頭本身所沒(méi)有包含的（），同樣地，把畫(huà)面和聲音結(jié)合，也可能產(chǎn)生這種新的意義。可惜現(xiàn)在的劇本往往過(guò)分依靠語(yǔ)言，幾乎不運(yùn)用畫(huà)面，把畫(huà)面完全留給導(dǎo)演去處理，電影不應(yīng)（）。”
電影編劇不僅要善于創(chuàng)造出具有視覺(jué)性的畫(huà)面，還必須善于把畫(huà)面和畫(huà)面，或畫(huà)面和聲音相組接，用以產(chǎn)生出“（）”來(lái)，并克服“（）”或“（）”的弊端。

20年代初期，蘇聯(lián)的（）做過(guò)一個(gè)試驗(yàn)，這就著名的“（）”。其后，其弟子（）從中國(guó)的象形文字中得到啟示，把“口”“鳥(niǎo)”組合起來(lái)產(chǎn)生新的含義“鳴”。
到了20年代中期，“（）”在庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金等電影藝術(shù)大師的努力下誕生。由于他們都是蘇聯(lián)人，所以，有人把“蒙太奇電影美學(xué)學(xué)派”叫做“（）”。