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填空題
中外電影改編的情況：一是電影改編的歷史（）；二是改編影片的數(shù)量（）；三是改編影片的質(zhì)量（）。
答案：長(zhǎng)；多；高
填空題
影視劇的風(fēng)格樣式除（）、（）、（）、（）等外，還有“（）”、“（）”等帶有混合性質(zhì)的風(fēng)格樣式名稱的產(chǎn)生。
答案：戲??；紀(jì)實(shí)；散文；心理；散文詩(shī)；戲劇動(dòng)作中抒發(fā)著詩(shī)情
填空題
史詩(shī)式影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》非常忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)，被稱為“（）”，然而整部影片又充滿了詩(shī)情畫意，被公認(rèn)為“（）”的開山之作。
答案：重新排演的實(shí)況紀(jì)錄；電影詩(shī)
填空題
愛(ài)森斯坦說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)的事件只有在這里才保存著它那物質(zhì)的感性的全部豐富內(nèi)容，因而這種事件能夠同時(shí)在揭示內(nèi)容方面是（）的，在處理情節(jié)方面是（）的，而在表達(dá)作者對(duì)主題的細(xì)致感受的完善程度方面則是（）的，也唯有像電影的音畫形象體系這樣一種精美的典范形式才足以表達(dá)的這種細(xì)致的感受。”愛(ài)森斯坦的這段話，向我們闡明了各種風(fēng)格樣式不可能那么“單一”和“純凈”的原因，同時(shí)也向我指出了電影劇作風(fēng)格樣式的發(fā)展趨向。
答案：史詩(shī)；戲劇；抒情
填空題
從《廣島之戀》和《天云山傳奇》理解由表現(xiàn)主義觀念所形成的風(fēng)格樣式的影片特征：首先，從結(jié)構(gòu)依據(jù)來(lái)看，兩者都依據(jù)（）來(lái)結(jié)構(gòu)全片。但中國(guó)心理電影側(cè)重表現(xiàn)（）的思維活動(dòng)，西方意識(shí)流電影所依據(jù)的是非理性的思維所產(chǎn)生的（）等。其表現(xiàn)形態(tài)是無(wú)邏輯和跳躍多變。其次，從敘事形式來(lái)看，兩者都運(yùn)用（）的形式，都采用（）的結(jié)構(gòu)樣式，而且，都用（）來(lái)貫穿全片。但中國(guó)心理電影側(cè)重表現(xiàn)的是主人公隨著境遇的變遷帶來(lái)的（）。西方意識(shí)流電影時(shí)空跳躍多變，現(xiàn)實(shí)和回憶不斷地切換，采取無(wú)邏輯聯(lián)系等（）的形式。再次，從目的來(lái)看，兩者都是為了（）。但中國(guó)心理電影側(cè)重展示主人公（）的思維活動(dòng)；西方意識(shí)流電影則是為了描寫（），表現(xiàn)（）。
答案：主人公的內(nèi)心活動(dòng)、內(nèi)在思想感情的變化；理性；幻覺(jué)、幻想、情感波動(dòng)；閃回；時(shí)空交錯(cuò)；主人公的獨(dú)白或旁白；心境變化；自由聯(lián)想...
填空題
電影應(yīng)當(dāng)有傳統(tǒng)的（）結(jié)構(gòu)，也應(yīng)該有敘事因素較多的（）結(jié)構(gòu)；可以依據(jù)（）去進(jìn)行結(jié)構(gòu)，也可以依據(jù)（）來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)。
答案：戲劇式；散文式；外部沖突；人物的意識(shí)活動(dòng)
填空題
描寫個(gè)性，不外乎兩種方法：一是從（）中去寫人，一是（）（“直視”手法）。
答案：行動(dòng)；直接展示人物的內(nèi)心世界
填空題
心理結(jié)構(gòu)除了采用主觀敘述的方式外，還打破了過(guò)去認(rèn)為“（）”去表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的局限，采用了與小說(shuō)相似的（）的手法。但它與小說(shuō)又有不同：小說(shuō)用語(yǔ)言進(jìn)行心理描寫，電影用（）和（）達(dá)到相同的目的。電影是借鑒了小說(shuō)的表現(xiàn)方法，而又將之變成“電影的”。
答案：只有請(qǐng)人物用自己的行動(dòng)語(yǔ)言；直接披露人物內(nèi)心世界；畫面；聲音
填空題
心理結(jié)構(gòu)還常常要采用（）的方式，即透過(guò)主人公的主觀角度和視野，去觀察發(fā)生在他周圍的事情。這就使影片更接近于小說(shuō)。這種敘述方式，以“（）”為核心，著意于對(duì)作品（）的渲染和抒發(fā)，使整部影片帶有濃厚的（）的心理色彩。
答案：主觀敘述；我；主人公感情；主人公
填空題
戲劇式結(jié)構(gòu)中的“閃回”和心理結(jié)構(gòu)中的時(shí)空交錯(cuò)是有區(qū)別的。其區(qū)別就在總體結(jié)構(gòu)上。戲劇式結(jié)構(gòu)在局部情節(jié)中也運(yùn)用“閃回”手法，但其基本結(jié)構(gòu)是以（）來(lái)結(jié)構(gòu)的；而時(shí)空交錯(cuò)則以（）為依據(jù)，用（）的方法去組織整個(gè)情節(jié)。它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)的根本之點(diǎn)上是很不相同的。
答案：沖突所展開的運(yùn)作過(guò)程——開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局；意識(shí)活動(dòng)的跳躍；現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)交替進(jìn)行

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《（）》是我國(guó)電影史上的第一部改編影片。

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中外電影改編的情況：一是電影改編的歷史（）；二是改編影片的數(shù)量（）；三是改編影片的質(zhì)量（）。

影視劇的風(fēng)格樣式除（）、（）、（）、（）等外，還有“（）”、“（）”等帶有混合性質(zhì)的風(fēng)格樣式名稱的產(chǎn)生。

史詩(shī)式影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》非常忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)，被稱為“（）”，然而整部影片又充滿了詩(shī)情畫意，被公認(rèn)為“（）”的開山之作。

電影應(yīng)當(dāng)有傳統(tǒng)的（）結(jié)構(gòu)，也應(yīng)該有敘事因素較多的（）結(jié)構(gòu)；可以依據(jù)（）去進(jìn)行結(jié)構(gòu)，也可以依據(jù)（）來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)。

描寫個(gè)性，不外乎兩種方法：一是從（）中去寫人，一是（）（“直視”手法）。

《（）》是我國(guó)電影史上的第一部改編影片。

你可能感興趣的試題

中外電影改編的情況：一是電影改編的歷史（）；二是改編影片的數(shù)量（）；三是改編影片的質(zhì)量（）。

影視劇的風(fēng)格樣式除（）、（）、（）、（）等外，還有“（）”、“（）”等帶有混合性質(zhì)的風(fēng)格樣式名稱的產(chǎn)生。

史詩(shī)式影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》非常忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)，被稱為“（）”，然而整部影片又充滿了詩(shī)情畫意，被公認(rèn)為“（）”的開山之作。

電影應(yīng)當(dāng)有傳統(tǒng)的（）結(jié)構(gòu)，也應(yīng)該有敘事因素較多的（）結(jié)構(gòu)；可以依據(jù)（）去進(jìn)行結(jié)構(gòu)，也可以依據(jù)（）來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)。

描寫個(gè)性，不外乎兩種方法：一是從（）中去寫人，一是（）（“直視”手法）。

《（）》是我國(guó)電影史上的第一部改編影片。

中外電影改編的情況：一是電影改編的歷史（）；二是改編影片的數(shù)量（）；三是改編影片的質(zhì)量（）。

影視劇的風(fēng)格樣式除（）、（）、（）、（）等外，還有“（）”、“（）”等帶有混合性質(zhì)的風(fēng)格樣式名稱的產(chǎn)生。

史詩(shī)式影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》非常忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)，被稱為“（）”，然而整部影片又充滿了詩(shī)情畫意，被公認(rèn)為“（）”的開山之作。

電影應(yīng)當(dāng)有傳統(tǒng)的（）結(jié)構(gòu)，也應(yīng)該有敘事因素較多的（）結(jié)構(gòu)；可以依據(jù)（）去進(jìn)行結(jié)構(gòu)，也可以依據(jù)（）來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)。

描寫個(gè)性，不外乎兩種方法：一是從（）中去寫人，一是（）（“直視”手法）。