小說(shuō)、電影不同的敘述形態(tài)表現(xiàn)在：
（1）小說(shuō)有時(shí)需要讓動(dòng)作停頓下來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，電影卻必須使動(dòng)作（）地進(jìn)行下去。
（2）電影雖然具有時(shí)間和空間的雙重特征，但它不只是在時(shí)間上展開(kāi)，而是以（）征服觀眾的。
（3）作家寫(xiě)小說(shuō)不一定會(huì)有很強(qiáng)的空間意識(shí)，而電影改編者恰恰需要在（）方面予以補(bǔ)充。

電影改編的注意點(diǎn)：
（1）從小說(shuō)到電影，必須使小說(shuō)的敘事內(nèi)容在進(jìn)入電影后，都賦予原作以逼真、具體的（）。這應(yīng)當(dāng)說(shuō)是電影改編工作是基本的一條要求。（視覺(jué)造型特征）
（2）由于文學(xué)形象是聯(lián)想性和感受性的，而電影形象則是直接性和體驗(yàn)性的，因此，文學(xué)中的（）不宜直接轉(zhuǎn)化為銀幕形象。
（3）小說(shuō)善于用一種復(fù)雜的方式處理人物的思想觀點(diǎn)，因此它除了可以通過(guò)人物的語(yǔ)言和動(dòng)作去表現(xiàn)外，還可以直接去探索人物的（）。
（4）電影發(fā)展至今天，已經(jīng)可以用“（）”手法構(gòu)成的“內(nèi)心時(shí)空”，使得影片中的心理分析有所突破。

由于電影以鏡頭畫(huà)面表現(xiàn)生活，文學(xué)以文字語(yǔ)言表現(xiàn)生活，讀者（觀眾）在腦海中構(gòu)成形象的過(guò)程就不可能一樣。讀者接受文學(xué)形象，要靠語(yǔ)言文字的（）；而觀眾接受銀幕形象，靠的是視覺(jué)畫(huà)面的（）。
由于文學(xué)除了用形象描繪的手段外，還運(yùn)用（）等各種表達(dá)方式。因此，文學(xué)形象的含義需要讀者分析，往往帶有多義性，不如銀幕形象的單純。
總之，電影形象是（）的，文學(xué)形象是（）的；電影形象是（）的，文學(xué)形象含有（）的成分；電影形象是（）的，文學(xué)形象是（）的；電影形象是一種側(cè)重于（）的體驗(yàn)藝術(shù)，文學(xué)形象是一種側(cè)重于（）的分析藝術(shù)。于是，電影改編實(shí)際上也就需要改編者把（）、（）、（）的文學(xué)形象變?yōu)椋ǎ?、（）、（）的銀幕形象；把側(cè)重（）的藝術(shù)，變成一種側(cè)重于（）的藝術(shù)。

電影和文學(xué)是兩種不同的藝術(shù)形式：
（1）電影用（）構(gòu)成銀幕形象，文學(xué)用（）構(gòu)成文學(xué)形象。
（2）小說(shuō)、電影：不同的（）形態(tài)。