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填空題1902年，埃德溫·鮑特拍攝了《（）》。盡管影片在敘事時空的處理上還很幼稚，還不能以時空交錯的方式進行敘事。但是，鮑特將盧米埃爾式的富有生機的（）和梅里愛式的“（）”的室內場景結合起來。這一方式體現(xiàn)出他與他的前人在風格和手法上、在電影的結構觀念上的明顯不同。

參考答案： 一個美國消防隊員的生活；戶外實景；人工布景

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1.填空題“藝術電影運動”的創(chuàng)作傾向與原則，不過是在梅里愛的“（）”電影觀念上的更加完善、更加精致、更加壯觀的發(fā)展，是傳統(tǒng)的戲劇觀念在電影中通過紀錄的手段得到的更進一步的延伸?！八囆g電影運動”不是對于電影藝術的探索與發(fā)展，而是將“舊瓶與新酒”的關系顛倒過來，沉醉于傳統(tǒng)美學的審美意識狀態(tài)之中，是對于電影作為一門獨立的藝術形式，在美學觀念上所作出的根本否定。

參考答案：銀幕戲劇

2.填空題在法國，電影誕生約十余年之后形勢發(fā)展很快，一個自稱為“藝術影片”的制片公司，要把更為嚴肅的藝術性帶到電影當中來，要把那些偉大的文學家、音樂家、戲劇舞臺藝術家介紹給電影觀眾。1908年，由“藝術影片公司”拍攝的《（）》，就是最成功的范例。它的出現(xiàn)，竟然成為國際上具有重大影響的事件，《吉斯公爵的被刺》所使用的制作方法不僅在法國得到繼續(xù)發(fā)展，在意大利、丹麥、英國和美國都先后采用了這一方法制作影片，這就是所謂的“藝術電影運動”。

參考答案：吉斯公爵的被刺

3.填空題法國“百代公司”的制片人兼攝影師費迪南·齊卡拍攝的《（）》、《（）》、《（）》等影片，被“百代公司”列為“現(xiàn)實主義的戲劇”的影片之中。齊卡的功績在于，他把法國電影從梅里愛的“玻璃監(jiān)牢”中解放出來，以英國人進步的電影觀念、攝影技巧來拍攝影片，突出了電影作為獨立藝術的表現(xiàn)手段。

參考答案：一個犯罪的故事；罷工；黑暗的地下

4.填空題如果將“布賴頓學派”所拍攝的影片，同盧米埃爾影片中的小資產階級情調相比；同梅里愛影片中沉灑于幻想的神話故事相比，“布賴頓學派”的影片中所表現(xiàn)出來的（）的萌芽，的確是極其可貴的。而在形式上，與盧米埃爾的固定視點的單鏡頭、戶外生活片的紀錄相比；與梅里愛乏味的“樂隊指揮”的視點、封閉的戲劇舞臺空間的紀錄相比，“布賴頓學派”在（）上的突破，在（）的處理中，特別是通過“追逐片”的樣式，所體現(xiàn)出來的美學追求，真正使影片朝著電影化的方面邁進丁關鍵的一步。

參考答案：現(xiàn)實主義；多視點的時空觀念；采用戶外拍攝與情節(jié)表現(xiàn)相結合

5.填空題希賽爾·海普華斯于1905年拍攝的《（）》，同樣是一部緊張的追逐片。這部影片在形式技巧上的運用，可以稱之為這一學派的代表作品?？铝炙褂?905年拍攝出的《衣衫襤褸》和《貧民窟的孩子們》，同屬于這一類影片。

參考答案：義犬救主記