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巴贊在《法國(guó)電影十五年》中也曾指出:“如此看來,《()》是一部導(dǎo)演風(fēng)格達(dá)到了高超水準(zhǔn)的影片,至今仍能從其技術(shù)方面汲取教益”。
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《()》中有兩段重場(chǎng)戲:一是打獵,這里表現(xiàn)的是小動(dòng)物的死亡,槍聲響起之后,小動(dòng)物在翻滾和墜落中死去,這是一種死亡的舞蹈,是一種令人厭惡的美。二是晚會(huì),這里又是一種死亡,是關(guān)于游戲人生的死亡。臺(tái)上骷髏跳舞,臺(tái)下真槍實(shí)彈的射擊,最終導(dǎo)致了飛行員像小動(dòng)物一樣死去,這又是一種令人恐怖的美。這兩段重場(chǎng)戲構(gòu)成了影片的含義和情調(diào)的核心?!坝捌兴械耐纯嗪捅Ф际亲鳛槿松鞓返母碑a(chǎn)品”。同時(shí),也都是由那個(gè)上流社會(huì)的中庸的處世哲學(xué)所造成的。
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在《()》中,雷諾阿“描繪的是一個(gè)死亡社會(huì)的死亡的價(jià)值——實(shí)際上是兩個(gè)死亡的社會(huì)——富有的主人的社會(huì)和那個(gè)模仿他們主人的假紳士派的寄生的仆人的社會(huì)。主人和仆人都是重儀表輕真誠(chéng)和人情的坦率表露,其必然結(jié)果就是死亡”。而在走向死亡中,影片揭示了說謊就是上流社會(huì)的準(zhǔn)則,誰(shuí)違背誰(shuí)就遭殃的邏輯。
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