填空題意大利新現(xiàn)實(shí)主義還有許多的代表人物和重要的作品，比如：卡斯戴拉尼比索爾達(dá)蒂拍攝的《（）》，為新現(xiàn)實(shí)主義的新型喜劇開(kāi)辟了道路，并將“外形特征”（如使用真實(shí)的外景和非職業(yè)演員等）建立在新現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上。呂奇·藏巴則以一種諷刺的筆調(diào)，以一種“道德寓意”處理他的《（）》等影片，以一種高尚的商業(yè)片，補(bǔ)充了新現(xiàn)實(shí)主義的不足。而由德·桑蒂斯倡議的，由五位導(dǎo)演：安東尼奧尼、利薩尼、馬西里、蒂諾·里西和費(fèi)里尼聯(lián)合制作的集錦片《（）》，遵循新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，以重現(xiàn)真實(shí)事件的表述，描寫(xiě)了妓女們種種不幸的遭遇。

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3.填空題維斯康蒂由于《（）》一片脫穎而出，以一種新的觀點(diǎn)、新的影片風(fēng)格，沖擊死氣沉沉的意大利電影，并贏得了許多的新現(xiàn)實(shí)主義的追隨者，因此獲有“（）”的美稱(chēng)。這一時(shí)期的《（）》，又是他的一部極為成功的影片。影片幾乎與戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)，表現(xiàn)西西里島的一個(gè)小漁村的漁民們，因無(wú)法忍受剝削、勒索而憤起反抗的故事?！洞蟮卦诓▌?dòng)》，完全使用真實(shí)的外景拍攝，影片中的漁民也選擇了非職業(yè)演員的真正漁民。這些都符合意大利新現(xiàn)實(shí)主義的外形特征。然而，維斯康蒂還同時(shí)表現(xiàn)出一種獨(dú)特的個(gè)性化追求，他以近似紀(jì)錄式的寫(xiě)實(shí)主義，以長(zhǎng)鏡頭和變焦鏡頭的手段處理，以畫(huà)面景深鏡頭的濃郁詩(shī)意，將現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義結(jié)合起來(lái)?！洞蟮卦诓▌?dòng)》是一部在美學(xué)上極為有價(jià)值的新現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀作品。然而，影片中所包含著的那種唯美主義的傾向，卻導(dǎo)致了他在以后的作品《受苦的人們》，特別是《威尼斯之死》中，走向了使用豪華布景、長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用表現(xiàn)人物靜態(tài)等，完全追求唯美主義的創(chuàng)作道路。