填空題法斯賓德絕大部分影片的電影語言無大新意，采用的是他崇拜的美國(guó)“好萊塢”電影模式，是一種傳統(tǒng)情節(jié)劇。其中最大特點(diǎn)是（），他敢于把德意志沉重的罪孽意識(shí)擺上銀幕，他也撕下自己的外衣，把種種非常態(tài)欲望和陰暗心理逐一解剖。法斯賓德的美學(xué)追求和創(chuàng)作傾向與法國(guó)新浪潮時(shí)期的“電影手派冊(cè)”十分接近，他的影片中那種“烏托邦思想”和“悲觀絕望”也同手冊(cè)派一樣消極。

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1.填空題1969年，在柏林電影節(jié)轟動(dòng)的《（）》“表現(xiàn)了毫無用處的可憐人”，影片中的移動(dòng)攝影不同反響，那是他的第一部作品。1970年《謹(jǐn)防神圣的妓女》把戲劇排演的喜怒哀樂搬上銀幕。1971年，法斯賓德在《（）》里講述了一個(gè)無法滿足母親要求的菜商在飲酒后死亡的故事。影片僅用了l1個(gè)拍攝工作日，充滿風(fēng)格化與舞臺(tái)藝術(shù)痕跡，法斯賓德的創(chuàng)作風(fēng)格達(dá)到高峰，在他的影片中第一次出現(xiàn)了關(guān)于同性戀的主題。1972年，法斯賓德僅用了10天拍攝完成了《佩特拉·馮·康德的辛酸淚》。1973年，他導(dǎo)演《惡夢(mèng)吞噬靈魂》片中60歲的老婦嫁給了一個(gè)年輕的摩洛哥外籍工人，當(dāng)她能夠戰(zhàn)勝社會(huì)的種族偏見時(shí)，卻無法克服他們面對(duì)的種族差異。1975年的影片《自由的強(qiáng)權(quán)》又一次顯示了法斯賓德偏愛的主題，一個(gè)同性戀青年被人利用后又被拋棄，慘死街頭。1977年導(dǎo)演的《中國(guó)輪盤賭》、1978年推出反法西斯題材的《（）》、1978年與施隆多夫聯(lián)合導(dǎo)演的《秋天的德國(guó)》、1980年，另一部反法西斯主題的影片《莉莉·馬蓮》問世。1982年，他在導(dǎo)演了《薇洛尼卡·弗斯的欲望》和高度風(fēng)格化的影片《水手克萊爾》后離世，年僅36歲。
5.填空題1967年，他在希臘拍攝了《生活的標(biāo)志》一部短片之后，又在薩哈拉拍攝了《法塔·莫爾加納》；拍攝了《侏儒也是從小長(zhǎng)大》；1973年，他到了秘魯和巴西，拍攝了《（）》，影片采用傳說中紀(jì)實(shí)手法，描寫了1590年到黃金國(guó)探險(xiǎn)的僧侶阿吉爾的故事。表達(dá)了某種社會(huì)秩序的瓦解和狂想在現(xiàn)實(shí)面前的失敗。這是一部“妄想和放縱的敘事詩(shī)”。1976年，他執(zhí)導(dǎo)的影片《（）》記敘了上個(gè)世紀(jì)一個(gè)遭受社會(huì)偏見的棄兒卡斯伯·豪譯爾的故事，他心理愚鈍和反常。這部半記錄、半自傳體的影片揭露了特權(quán)和教會(huì)制度為基礎(chǔ)的社會(huì)的虛偽和利己主義。8毫米膠片拍攝的主人公夢(mèng)境很有特色，成為赫爾措格“最有力量和風(fēng)格最統(tǒng)一的影片”，榮獲了戛納國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)。1978年，他還曾重拍了茂瑙的《夜間幽靈諾斯費(fèi)拉杜》。1982年，赫爾措格導(dǎo)演了《（）》，主人公夢(mèng)想在亞馬遜河上游的森林里建起一座歌劇院，讓偉大的卡魯素來唱歌，他開始了旅行并在士著人幫助下把行舟搬過山嶺。這部影片獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。