A.不斷縮短的鏡頭
B.配上節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂
C.采用非均衡構(gòu)圖的鏡頭進(jìn)行組接
D.選擇具有內(nèi)在沖突的鏡頭進(jìn)行組接
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A.時(shí)間因素
B.內(nèi)容元素
C.空間因素
D.各種視聽元素
A.影響觀眾的情緒
B.保持觀眾注意力
C.激發(fā)觀眾情感共鳴
D.提高票房和收受率
A.蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦
B.美國著名剪輯師布萊特頓
C.瑞典電影大師伯格曼
D.法國電影理論家莫西納
A.一組長鏡頭組合
B.一組短鏡頭組合
C.前后反差較大的鏡頭組合
D.越來越短，前后構(gòu)圖反差較大的一組鏡頭組合
A.主體運(yùn)動(dòng)激烈的大景別鏡頭
B.外部運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈的小景別鏡頭
C.均衡構(gòu)圖，運(yùn)動(dòng)舒緩的大景別鏡頭
D.帶有運(yùn)動(dòng)的小景別鏡頭
最新試題
亮處的景物更容易引起觀眾的注意，所以，在剪輯中，如果主體處于明區(qū)，鏡頭可（）一些；反之則要（）一些。
（）拍攝了四部反映消防隊(duì)員生活的單一鏡頭短片，他被敬為電影剪輯的創(chuàng)始人，來自于（）。
通過改變事物內(nèi)部結(jié)構(gòu)的序列來支配觀眾思維過程，控制觀眾心理和情感功能，這屬于（）
電視中的軸線一般被分為（）、（）、（）。
杰姆斯·威廉遜拍攝了一部《中國教會(huì)被襲》，運(yùn)用剪輯把同時(shí)發(fā)生在兩個(gè)地方的情節(jié)交叉組接在一起，是“平行交叉蒙太奇”的雛形。（）
180度線
聲畫異步技巧無法用來形成不同時(shí)空的連接。
當(dāng)我們觀察影視現(xiàn)象時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)很多運(yùn)動(dòng)的幻覺依靠的不是視覺暫留，但我們依然感受到了運(yùn)動(dòng)的幻覺，動(dòng)畫片就是一個(gè)最好的例證，一些動(dòng)畫有時(shí)甚至?xí)捎脧垟?shù)更少的“一拍三”的方式制作，以每秒（）格制作動(dòng)畫。
在影視中看到的慢鏡頭在實(shí)際拍攝過程中所采用的攝像機(jī)設(shè)置是（）。
移拍手法在紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影以及新聞?lì)愲娨暪?jié)目中使用較多，例如，美國電影《拆彈部隊(duì)》。