艾森曼的建筑理念的重點(diǎn)是善于將邏輯學(xué)和語言學(xué)的思想融入建筑思想當(dāng)中。

19世紀(jì)末到20世紀(jì)30年代末，在這一時期，中國近代建筑的類型大大豐富了。

受到印度的石窟影響，（）設(shè)計了半地下式畫廊，展示印度現(xiàn)代主義畫家侯賽因的作品。

芬蘭建筑師（）的作品代表了現(xiàn)代主義后期“地方性”設(shè)計傾向的特征。

在工業(yè)革命的影響下，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了（）兩種不同的傾向。

建筑師蓋里善于使用斷裂的幾何圖形，以打破傳統(tǒng)習(xí)俗。對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會秩序。

（）為代表的功能主義先驅(qū)通過論著和實踐不斷豐富和完善功能主義。

在建筑構(gòu)圖中下列哪些是重點(diǎn)處理的原則？（）

古羅馬時期的建筑藝術(shù)特征有：（）

故宮遵循了陰陽五行學(xué)說，外朝為陽，內(nèi)廷為陰；陽為偶數(shù)，陰為奇數(shù)。