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材料一
文藝正是激勵人民發(fā)動大眾最有力的武器„„自抗戰(zhàn)展開以來„„因中心都市的淪陷，出版條件的困難，文藝人的流亡四散，雖一方產(chǎn)生了大量新型的報告、通信等文藝作品，且因抗戰(zhàn)的內(nèi)容，使新文藝消失了過去與大眾間的隔閡，但在一切文化部們的對比上，文藝的基本陣營，不可諱言是顯得寂寞了一點。反視敵國，則正動員大批無恥文氓，巨量濫制其所謂戰(zhàn)爭文學(xué)，盡其粉飾丑態(tài)，麻醉民眾的任務(wù)。我們感到文藝抗戰(zhàn)工作的重大，散處四方的文藝工作者有集中團結(jié)，共同參加民族解放偉業(yè)的必要。
——摘自《中華全國文藝界抗敵協(xié)會發(fā)起旨趣》（l938年）
材料二
關(guān)于抗日文化統(tǒng)一戰(zhàn)線：
（一）一切文化人，只要他們贊成抗日，均應(yīng)在抗日的目標下團結(jié)起來，不論他們在文化上所做的工作是否同抗日有無直接的關(guān)系。
（二）歡迎任何文化人使用他的文化武器（如文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)等）為抗戰(zhàn)直接服務(wù)。在文化人中發(fā)展文化應(yīng)該服從于抗戰(zhàn)，服從于政治的思想。
（三）文化人間，除以抗日不抗日作為團結(jié)的分界線外，還可以在關(guān)于文化的各種方面與各種問題上進行統(tǒng)一戰(zhàn)線„„
（四）抗日文化統(tǒng)一戰(zhàn)線，同其他抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線一樣，有它的統(tǒng)一性，也有它的斗爭性，斗爭的目的，是為了求得更充實的與堅強的統(tǒng)一。
——摘自張聞天《抗戰(zhàn)以來中華民族的新文化運動與今后任務(wù)》（1940年）

（1）根據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)知識，簡析抗日文化統(tǒng)一戰(zhàn)線形成的原因。
（2）根據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)知識，概括指出抗日文化統(tǒng)一戰(zhàn)線的特點。

清朝前期，政治相對安定，耐旱、耐寒的玉米、甘薯等高產(chǎn)作物不斷推廣，人口迅速增長。據(jù)研究，康熙十八年（1679午）全國人口已達1．6億，經(jīng)過一個世紀，至乾隆末，已突玻3億。“生齒殷繁，地土所出，僅可贍給，偶遇荒歉，民食維艱”。雍正元年（1723年）下令說，“開墾一事，于百姓最有稗益”，要求“凡有可墾之處，聽民相度地宜，自墾自報”。規(guī)定新開水田六年后納稅、旱田十年后納稅，禁止地方官吏阻撓或趁機勒索，對墾種成效顯著地區(qū)的官吏予以獎勵。至乾隆五年（1740年）下令告誡：“民間多辟尺寸之地，即多收升斗之儲。”要求：“凡邊省內(nèi)地零星地土，可以開墾者，嗣后悉聽該地民夷（漢族與少數(shù)民族）墾種，免其升科（稅負），并嚴禁豪強首告爭奪。” ——摘編自《清實錄》等

（1）根據(jù)材料，概括指出清朝前期墾荒政策的特點。
（2）根據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)知識，簡析清朝前期推行墾荒政策的背景及影響。