A.諾拉克
B.格里格
C.斯文森
D.辛丁
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A.民族音樂學家
B.小提琴家
C.梅紐因的小提琴老師
D.作曲家
E.歌劇《俄狄普斯》作者
A.埃內(nèi)斯庫
B.斯特法內(nèi)斯庫
C.安德列庫
D.亞歷山德列斯庫
A.莫紐什科
B.席曼諾夫斯基
C.肖邦
D.澤林斯基
A.把匈牙利民間音樂語言和歐洲傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法融為一體。
B.廣泛使用民間音樂素材
C.作品調(diào)性清晰
D.采用十二音技法
A.創(chuàng)造了自己的和聲體系
B.樂器組合別出心裁
C.發(fā)展不對稱節(jié)奏型
D.半音化的旋律傾向于無調(diào)性
E.不使用系統(tǒng)的十二音技法
F.廣泛使用匈牙利民間音樂素材
最新試題
()結構分為慢、快、慢、快四個部分,風格上較少民間因素,更莊重??评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章,更近似于近代奏鳴曲。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風格,與民間音樂有更多聯(lián)系,主要在家庭演出,以后發(fā)展成今天意義上的()。
()確立了歌劇創(chuàng)作的基本結構——以詠嘆調(diào)為主導,詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結構原則。
1722年拉莫的《和聲學》與巴赫的()同時誕生。
1637年世界上第一座公共歌劇院“卡西諾歌劇院”,在()落成,用“售票”的新運營模式。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立??茖W歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自()題裁。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
法國組曲中的吉格是來自英國的()舞曲。