A.劉心武
B.高行健
C.韓少功
D.王蒙
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A.文藝為工農(nóng)兵服務(wù)
B.文藝為政治服務(wù)
C.文藝從屬于政治
D.文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)
A.作者將自己流亡日本的慘痛經(jīng)歷賦予蔡文姬身上，因而人物情感更加飽滿(mǎn)。
B.作者一反曹操奸詐的舊論，著力刻畫(huà)勤政愛(ài)民的曹操新形象。
C.《蔡文姬》表達(dá)了作者對(duì)祖國(guó)的贊頌之情。
D.蔡文姬的形象完全是按照史書(shū)的記載來(lái)刻畫(huà)，因而具有強(qiáng)烈的客觀性和記實(shí)性。
A.三幕戲象征著三個(gè)時(shí)代，表面松散，實(shí)則嚴(yán)謹(jǐn)。
B.以三個(gè)老人撒紙錢(qián)自悼為結(jié)局，具有強(qiáng)烈的象征意味。
C.不追求故事的完整性和曲折性，人物出場(chǎng)為主題需要而服務(wù)。
D.以小茶館為窗口折射大時(shí)代的風(fēng)云變遷。
A.唐鐵嘴
B.王利發(fā)
C.秦二爺
D.常四爺
最新試題
《圍城》的文化皮片層面主要有（）。
60年代，以（）的創(chuàng)作為標(biāo)志，郭小川形成了自己獨(dú)特的詩(shī)歌表現(xiàn)形式。
在20世紀(jì)末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。
關(guān)于張愛(ài)玲小說(shuō)《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是（）。
傳奇的概念起自對(duì)民間敘事文學(xué)的概稱(chēng)，包括（）等藝術(shù)形式。
王蒙小說(shuō)的結(jié)構(gòu)基本可以分為（）。
王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說(shuō)創(chuàng)作中，與《青春萬(wàn)歲》屬于一類(lèi)的有（）。
以下對(duì)張愛(ài)玲的家庭情況的敘述正確的是（）。
20世紀(jì)50年代，應(yīng)和著社會(huì)主義建設(shè)高潮的到來(lái)，郭小川創(chuàng)作了（）等詩(shī)。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬，作為一種“矯枉過(guò)正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。