A.喜劇的基調(diào)中往往透著淡淡的悲劇意味
B.傾心與“內(nèi)在的戲劇性”
C.象征手法的妙用
D.精細(xì)入微的心理分析
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A.直面社會(huì)
B.塑造生動(dòng)、豐滿的人物形象
C.精細(xì)入微的心理分析
D.運(yùn)用象征主義的表現(xiàn)手法
A.打破了古典主義美學(xué)中“悲劇”與“喜劇”的嚴(yán)格界限
B.塑造了“理想化”的人物形象
C.突破了“三一律”法則
A.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)
B.鬧劇的嚴(yán)肅性
C.塑造了鮮明、生動(dòng)的類型化人物
D.在表現(xiàn)手法上汲取了即興喜劇、鬧劇和傳奇劇的因素
A.復(fù)雜而豐富的人物性格
B.戲劇藝術(shù)的魅力
C.精巧設(shè)置“戲中戲”,推動(dòng)戲劇沖突由暗至明的發(fā)展
D.詩(shī)性華麗的語言,閃現(xiàn)智慧之光
A.奧狄浦斯悲劇形象之藝術(shù)魅力
B.它能迸發(fā)動(dòng)人心魄的悲劇力量
C.劇作對(duì)于亞里斯多德悲劇理論幾近完美的實(shí)現(xiàn)
最新試題
意大利畫壇逐漸形成了三種藝術(shù)傾向即()。
笈多時(shí)代的馬圖拉式佛像以(),體現(xiàn)出深雄雅健的圣哲之風(fēng)。
1597年至1600年前后,卡拉瓦爾以旺盛的精力創(chuàng)造了()等油畫。
以往人們都認(rèn)為黑人木雕是()的表現(xiàn),屬于()形態(tài),其實(shí)毋寧說黑人木雕的形式(),而功能則()。
公元前4世紀(jì)上半葉,希臘雕塑進(jìn)入了古典后期,出現(xiàn)了三中新的傾向()。
卡拉瓦爾喬的作品引起大眾一片討伐聲的原因是()。
從地域流派的角度來看,在貴霜王朝雕塑藝術(shù)主要有()。
在笈多王朝雕塑藝術(shù)形成了()。
浮世繪可分為兩種()。
印度雕塑首先是()的象征和()的隱喻,其次才是()的對(duì)象。