A.雖然塔和教堂的橫向體積組合在一起,但它的垂直體形從地面到尖頂整個凸現(xiàn)出來,下部不被橫向體積打斷,更不從橫向體積的屋頂上聳起
B.塔的每一層的構(gòu)圖都是完整的,有基座和檐口,不因各層的重疊而略去一部分
C.教區(qū)小教堂的鐘塔設計在當時相當成功。它們的式樣富于變化,基本構(gòu)圖富于變化
D.愈往上分劃愈細,尺度愈小,裝飾愈多,也愈玲瓏,造成生氣盎然的向上動勢
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A.洛可可風格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾,以后擴展到繪畫、雕刻、工藝品和文學領域
B.主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上,應用明快鮮艷的色彩,纖巧的裝飾,家具精致而偏于繁瑣,具有妖媚柔糜的貴族氣味和濃厚的粉脂氣
C.細膩柔媚,常用不對稱手法,喜用弧線和S形線,愛用自然物做裝飾題材,有時流于矯揉造作。色彩喜用鮮艷的淺色調(diào)的嫩綠、粉紅等,線腳多用金色,反映了法國路易十五時代貴族生活趣味
D.1699年建筑師、裝飾藝術家馬爾列在金氏府邸的裝飾設計中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣,由此而得名
A.上下三段、左右五段式樣
B.功能服從于形式
C.形式上講求理性
D.宮廷建筑為代表
A.勃魯乃列斯基
B.勒洛特
C.米開朗琪羅
D.帕拉第奧
A.是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風格
B.15世紀產(chǎn)生于意大利,后傳到歐洲其他地區(qū)。意大利文藝復興建筑在文藝復興建筑中占有最重要的位置
C.文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄中世紀時期的哥特式建筑風格,而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素
D.文藝復興時期的建筑師和藝術家們認為,哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征,而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認為這種古典建筑,特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性,并且同人體美有相通之處。這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念
A.建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土
B.發(fā)明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術
C.結(jié)構(gòu)方面在伊特魯里亞和希臘的基礎上發(fā)展了梁柱與拱券結(jié)構(gòu)技術
D.拱券結(jié)構(gòu)是羅馬最大成就之一,種類有:筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆(半球)
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希臘古典盛期的最后一個建筑作品是()。
包豪斯學校沒有在下列哪個城市辦學?()
從18世紀下半葉到19世紀中葉,英國主要的建筑潮流是(),在城市建筑中流行,反映著工業(yè)資產(chǎn)階級的政治理想。
建筑形式美中最難闡明的問題之一是()。
下列哪個建筑不是森佩爾的代表作?()
中世紀,作為市民重要的公共活動場所,意大利城市里一般有三個廣場,一個在()前,一個在()前,一個是()。
中世紀,作為市民重要的公共活動場所,意大利城市里一般有三個廣場,一個在()前,一個在()前,一個是()。
古希臘荷馬時期住宅建筑的基本形制是()。
維尼奧拉在1562年發(fā)表了他的()。
以下關于柱距的描述錯誤的是()。