巴贊的紀實美學觀點主要體現(xiàn)在（）

20世紀70年代開始，出現(xiàn)了一些對越戰(zhàn)反思的電影，它們是（）

時間倒錯在影視中可分為倒敘和（）兩種形式。

1979年，張曖忻和李陀合寫的論文（）被視為“第四代的電影宣言”，之后中國電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學的創(chuàng)新的變革。

影片中各個部分的組織關(guān)系和表達方式被稱為（）

抗日救國背景下表現(xiàn)漁民悲慘生活的電影是（）

在表演理論體系中，前蘇聯(lián)的（）提出了體驗派理論，與之相對的是哥格蘭提出的體現(xiàn)派理論。

電影色彩表現(xiàn)中，是紅色意喻著（）

建立鏡頭-場景-段落-整體的結(jié)構(gòu)模式的電影導演是（）

與好萊塢類型電影相對的是以歐洲（）電影為代表的藝術(shù)片。