電影《芙蓉鎮(zhèn)》中，出現(xiàn)了多次男女主角清掃街道的畫面，而每次男女主角都有不同的交流方式，這屬于（）。

在剪輯時，前期的鏡頭選擇是開放式的選擇，自由，余地大，而后期剪輯時的鏡頭選擇是封閉式的。（）

通過改變事物內部結構的序列來支配觀眾思維過程，控制觀眾心理和情感功能，這屬于（）

美國故事片《巴頓將軍》開頭美國國旗的出現(xiàn)和人物的出現(xiàn)是導演巧妙利用了（）的幻覺的結果。

蒙太奇的特點之一是其改變了鏡頭的連接順序，增強了影片的真實性。

在電視創(chuàng)作中通過剪輯來打斷客觀現(xiàn)實的連續(xù)性，重新組合成新的連貫體，這屬于電視的時間的（）

法國導演梅里埃所攝制的影片充分利用了景別的變換和視角的變化。

亮處的景物更容易引起觀眾的注意，所以，在剪輯中，如果主體處于明區(qū)，鏡頭可（）一些；反之則要（）一些。

前一個場面的最后一個鏡頭的出點，選擇在主體走出畫框；后一個鏡頭的入點，選擇在主體走入畫框前，這屬于運動鏡頭轉場。（）

1925年，愛森斯坦的代表作（）上映，片中的“敖德薩階梯”片段是電影史上的經典范例。