張愛玲認(rèn)為“（）最好的時候能夠做到一種‘天涯若比鄰’的廣大親切，喚醒了往古來今無所不在的妻性母性的回憶，個個人都熟悉，而容易忽略的，實在是偉大的”。

《圍城》從內(nèi)容構(gòu)成上基本可分成（）幾個部分。

“京派”上說的“鼻祖”是（），原本就是“鄉(xiāng)土文學(xué)”的新秀。

20年代初期形成了以“二周”為首的散文創(chuàng)作隊伍，包括（）等。

凌叔華是“站在高處俯首觀察，看看愛情究竟是怎么一回事兒”。這種旁觀視角與“問題小說”偏重于寫現(xiàn)實人生是近似的。其作品有（）。

1923年后，中國武俠小說進入創(chuàng)作狂潮期，形成了（）幾個流派。

張資平是創(chuàng)建創(chuàng)造社的元老，其多寫三角戀愛，但市場號召力和文學(xué)地位不可低估，作品包括（）。

現(xiàn)代通俗文學(xué)的發(fā)展大概上可分為（）幾個階段。

（）的作品體裁國范圍很廣，但最受人推崇的是她的散文。她的散文是20年代在追求理想和光明的道路上艱難跋涉的知識分子靈魂的真實寫照，是其自身心靈歷程的展現(xiàn)。

魯迅小說中，往往有兩個聲音、兩種評判標(biāo)準(zhǔn)在相互沖突，有論者稱之為（）。