第一次世界大戰(zhàn)前后，歐洲出現(xiàn)了以海報為中心的平面設(shè)計運動，因為都是以繪畫為設(shè)計的核心，同時又受到現(xiàn)代主義藝術(shù)運動的影響，因此稱為“圖畫現(xiàn)代主義”運動。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當(dāng)時的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。

阿爾伯斯發(fā)展出利用方格在工整的網(wǎng)格上進(jìn)行設(shè)計的一套新的理性設(shè)計體系和方法，對于設(shè)計上的次序化和嚴(yán)格化起了重要的作用。

歐洲的“圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計運動綜合了當(dāng)時流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派和設(shè)計流派的特點，發(fā)展出自己獨特的、新鮮的平面設(shè)計風(fēng)格來，是對整個西方平面設(shè)計具有推動作用的重要運動。

包豪斯的前身是魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校。

西歐一些設(shè)計家探索比較復(fù)雜的、甚至是繁瑣的新風(fēng)格，這種探索是與國際主義風(fēng)格抗?fàn)幍摹?/p>

康定斯基是世界設(shè)計教育中第一個創(chuàng)造基礎(chǔ)課程的人。

木刻技術(shù)在19世紀(jì)的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術(shù)需要，而是因為（）的應(yīng)用。

新式排版利用不同的版，即（）拼合而成。

卡桑德拉的海報設(shè)計是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。