A.“少則厭煩”的觀念
B.“少則多”的觀念
C.“多則厭煩”的觀念
D.“多則少”的觀念
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A.設(shè)計(jì)中使用對環(huán)境友好的材料
B.通過更先進(jìn)技術(shù)的支持來實(shí)現(xiàn)綠色設(shè)計(jì)
C.用富有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)來簡化或減少包裝
D.在設(shè)計(jì)初始考慮產(chǎn)品的回收處理和再利用方面略顯薄弱
A.由2001年普利茨憑獎獲得者赫爾佐格德梅隆與中國建筑師李興剛等合作完成的巨型體育場設(shè)計(jì)
B.設(shè)計(jì)者們對國家體育場進(jìn)行了裝飾處理,讓外型更美觀
C.形態(tài)如同孕育生命的“巢”,它更像一個(gè)搖籃,寄托著人類對未來的希望
D.代表了一種新建筑語言,灰色鋼網(wǎng)、紅色看臺展現(xiàn)的是東方含蓄美
A.制造虛假需求的批判
B.輕微設(shè)計(jì)的批判
C.追求畸趣的批判
D.渲染性趣的批判
A.設(shè)計(jì)包括生產(chǎn)企業(yè)的品牌形象的樹立和推廣設(shè)計(jì)
B.設(shè)計(jì)并不僅只是對某—件產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計(jì)
C.設(shè)計(jì)包括系列產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)
D.設(shè)計(jì)不包括環(huán)境設(shè)計(jì)
A.青蛙設(shè)計(jì)公司關(guān)注于延續(xù)或提升消費(fèi)者對某種生活方式原有的舒適、美好的感覺
B.青蛙設(shè)計(jì)公司以文化、流行和非實(shí)用性來定義產(chǎn)品
C.青蛙的設(shè)計(jì)原則是跨越技術(shù)與美學(xué)的界限
D.青蛙設(shè)計(jì)公司的”形式追隨激情”設(shè)計(jì)哲學(xué),直接挑戰(zhàn)其前輩所倡導(dǎo)的”形式服從功能”的現(xiàn)代設(shè)計(jì)原則
最新試題
“德國產(chǎn)業(yè)同盟”的組建者是()
形式這一概念,在古希臘哲學(xué)中有兩方面的含義,包括()
以下作品屬于理查德·羅杰斯設(shè)計(jì)的是()
《形式跟著失敗走》是一部批判()“形式服從功能”的書籍。
對于客觀對象通過感知、想像、情感多種心理功能的綜合活動而達(dá)到領(lǐng)悟和理解的感受方式稱為()
一件產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)首先來自于()的需要。
1919年4月“包豪斯”成立,地點(diǎn)在()
以下選項(xiàng)中,符合藝術(shù)與手工藝運(yùn)動提倡的內(nèi)容有()
藝術(shù)領(lǐng)域中,立體派藝術(shù)代表人物有()
20世紀(jì)30年代,英國美學(xué)家赫伯特·里德從藝術(shù)構(gòu)成因素出發(fā),將藝術(shù)分為兩類,分別是()