“從網(wǎng)絡(luò)影評(píng)隨國(guó)產(chǎn)大片一同進(jìn)入研究者視線(xiàn)開(kāi)始，話(huà)語(yǔ)暴力一直是個(gè)核心問(wèn)題，這里不只是電影評(píng)論的問(wèn)題，同時(shí)更涉及到當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文化、青年亞文化、大眾媒介素養(yǎng)等問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò)民主與網(wǎng)絡(luò)暴力的雙重性在影評(píng)這里都有體現(xiàn)。尤其涉及到國(guó)產(chǎn)大導(dǎo)的作品，一種“對(duì)抗性表演”就格外突出。但我對(duì)此持寬容態(tài)度，盡管我對(duì)《長(zhǎng)城》的評(píng)價(jià)并不低（不過(guò)《擺渡人》確實(shí)不喜歡），但我依然認(rèn)為只要出自真誠(chéng)的自我的判斷，就沒(méi)有什么不能說(shuō)的，何況“死”之類(lèi)的話(huà)是一種修辭，不過(guò)說(shuō)話(huà)者必須給出充分的分析作為判斷依據(jù)。但是，如果話(huà)語(yǔ)被媒介資本綁架，服務(wù)于媒體運(yùn)營(yíng)、注意力經(jīng)濟(jì)、流量變現(xiàn)等，則根本有違于電影批評(píng)的獨(dú)立性準(zhǔn)則，變成了一篇媒體娛樂(lè)文章。這里唯一真正存在的問(wèn)題是獨(dú)立影評(píng)的問(wèn)題，沒(méi)有其它。”僅根據(jù)這段話(huà)，該作者在閱讀一篇影評(píng)時(shí)，應(yīng)該最關(guān)心以下哪個(gè)問(wèn)題？（）