A.注意
B.感覺
C.感知
D.理解
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A.形象
B.意義
C.本質(zhì)
D.概念
A.精神
B.物質(zhì)
C.審美
D.生活
A.第一性的
B.第二性的
C.第三性的
D.第四性的
A.藝術(shù)品
B.作家
C.欣賞者
D.鑒賞者
A.藝術(shù)作品的商品屬性是指藝術(shù)作品實體或構(gòu)思等由于社會現(xiàn)實需要而衍生出來的經(jīng)濟價值。
B.藝術(shù)作品中凝結(jié)著藝術(shù)家的社會勞動,因此藝術(shù)作品就是商品。
C.藝術(shù)作品成為商品為藝術(shù)家提供了創(chuàng)作的條件,促進了藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。
D.藝術(shù)成為商品對藝術(shù)家具有極強的導向功能,可能使藝術(shù)家蛻變?yōu)樗囆g(shù)商是的附庸。
A.攝影
B.曲藝
C.影視
D.建筑
A.柏拉圖的“理式說”
B.貝爾的有意味的形式說”
C.畢達哥拉斯學派的幾何研究
D.荷加斯的線條研究
A.柏拉圖的“理式說”
B.亞里士多德的“模仿說”
C.黑格爾的“理念說”
D.柏格森的生命說”
A.克羅齊的“直覺說”
B.德國表現(xiàn)主義的“自我表現(xiàn)”
C.黑格爾的“理念說”
D.費希特的“自我說”
A.和諧律
B.融合律
C.形象律
D.理想律
最新試題
()是藝術(shù)作品最基本的構(gòu)成層面。
為什么在藝術(shù)市場上藝術(shù)品的精神價值和市場價值時長不對等?
()是繪畫中人們認識和反映自然形態(tài)時最概括、最簡明的表現(xiàn)形式。
簡述現(xiàn)代設計的演變歷程。
傳統(tǒng)工藝美術(shù)和現(xiàn)代設計的差別是什么?
簡述藝術(shù)的雙重功利性。
以下()不屬于表現(xiàn)型藝術(shù)作品的特點。
達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾將()意大利繪畫推向頂峰,羅馬成為西方世界不可爭辯的藝術(shù)和文化中心。
在進行藝術(shù)創(chuàng)作時藝術(shù)家的心里結(jié)構(gòu)特點是什么?
簡述藝術(shù)批評在藝術(shù)發(fā)展中的作用和意義。