材料四中的兩位作者對康有為繪畫思想的評價角度及結(jié)論有何不同？綜合上述材料及所學(xué)知識，評析康有為“振興畫學(xué)救國”的主張。

“對建立在理性基礎(chǔ)上的工業(yè)社會表示懷疑，不屑于表面的客觀真實，致力于探索離奇別致的形式技巧?！毕铝蟹仙鲜鰟?chuàng)作精神的時代背景是（）

1949年，斯大林70壽辰，法國共產(chǎn)黨專門派人請畢加索為斯大林畫了一幅肖像以表祝壽。畢加索以反傳統(tǒng)繪畫技法完成這幅作品。此畫：（）

法國藝術(shù)評論家丹納說：“要了解一件藝術(shù)品，一個藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬時代的精神和風(fēng)俗概況?！撤N藝術(shù)是和某種時代精神同時出現(xiàn)，同時消亡的?！薄度粘鲇∠蟆愤@一繪畫作品所屬的“時代的精神和風(fēng)俗”是（）

朱銘在《中國美術(shù)史》中說：“他們竭力回避尖銳敏感的社會政治問題，在自己身邊的日常生活中追尋光和色的美，寄托自己敏銳的探索精神。”下列作品中體現(xiàn)他們這種“追求”的有（）

“大量使用了光與色的組合，使畫面上的旭日、河水、晨霧、小舟、遠(yuǎn)方的景物，隨著光色的變化而交相輝映，給人以特有的整體感”。這里描述的作品是（）

19世紀(jì)未，興起于法國的印象派繪畫藝術(shù)曾影響歐洲畫壇，后影響到20世紀(jì)亞洲的中、日等國，下列敘述最接近印象派藝術(shù)特色的是（）

《向日葵》是后期印象畫派的代表作，其作者被稱為“撲向太陽的畫家”。該畫家是（）

19世紀(jì)晚期，一位畫家因其創(chuàng)作的一幅畫讓人聯(lián)想起灼熱陽光下的燦爛景色，被人們稱為“撲向太陽的畫家”，這位畫家應(yīng)是（）

據(jù)材料二，歸納康有為振興畫學(xué)的主張。結(jié)合時代背景，分析他提出這一主張的原因。