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王夫之認為情景融合是詩歌創(chuàng)作的重要觸機,兩者一旦在詩人藝術構思和具體詩篇里相融會,就成為新的審美對象向人們呈現自己的意蘊。
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關于戲曲的情節(jié)結構,王驥德提出“貴剪裁,貴鍛煉”的原則。
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插科打諢為傳統戲曲的有機組成部分,李漁將精彩的科諢稱為“劇戲眼目”。
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