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狄德羅綜合意大利喜歌劇及法國傳統(tǒng)的集市戲創(chuàng)作出了法國的喜歌劇《鄉(xiāng)村卜者》。
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穆索爾斯基的旋律寫作相當(dāng)出色，最精彩的作曲技法是配器。
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表現(xiàn)主義的代表人物是勛伯格與他的兩位學(xué)生貝爾格和韋伯恩三位作曲家，他們也被稱為“新維也納樂派”。
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中世紀(jì)的樂譜稱為“紐姆譜”。
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除了歌劇之外，巴洛克時期的兩種重要聲樂音樂體裁是清唱劇和康塔塔。
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18世紀(jì)的歐洲發(fā)生了一場哲學(xué)和思想革命運動——啟蒙運動，它源于德國，但對整個歐洲產(chǎn)生了重大影響。
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第一部意大利的喜歌劇是佩里的《女仆做夫人》。
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那不勒斯樂派初期重要的代表人物是D·斯卡拉蒂，他是一位多產(chǎn)的作曲家。
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埃爾加的音樂雖然還保留著濃重的德國音樂的痕跡，但已經(jīng)顯露出英國音樂的特征，他的《迷語變奏曲》和清唱劇《杰龍修斯之夢》是英國音樂開始復(fù)興的標(biāo)志。
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19世紀(jì)末，真實主義文藝思潮在意大利興起，萊昂卡瓦洛于1890年創(chuàng)作了獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》。
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斯美塔那是挪威民族樂派的奠基人。
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