A、畫(huà)家電影
B、思考電影
C、作家電影
D、直接電影

A、以英國(guó)為中心，盛行于德國(guó)，廣及瑞典、西班牙等國(guó)
B、二十年代中期的先鋒派電影是以抽象電影為主。認(rèn)為“故事是沒(méi)有價(jià)值的”，“主張讓畫(huà)面主宰一切”。電影的實(shí)質(zhì)就是運(yùn)動(dòng)，通過(guò)運(yùn)動(dòng)去感染觀眾
C、二十年代后期的先鋒派電影是以超現(xiàn)實(shí)主義的電影為主。有超現(xiàn)實(shí)主義影響下，認(rèn)為“生活就是夢(mèng)”，主張表現(xiàn)夢(mèng)幻世界，拍夢(mèng)幻電影
D、二十年代末到三十代初的先鋒派電影是以紀(jì)錄電影為主。認(rèn)識(shí)到普通人的日常生活蘊(yùn)含著比造型圖案和夢(mèng)幻豐富得多的詩(shī)意和涵義

A、兩條或兩條以上不同時(shí)間空間的情節(jié)線索并列出現(xiàn)、分別敘述
B、兩條或兩條以上不同時(shí)間空間的情節(jié)線索交叉出現(xiàn)、分別敘述
C、按照事件發(fā)生的邏輯順序連續(xù)敘述
D、按照事件發(fā)生的反向邏輯分別敘述

A、在內(nèi)容上，勾畫(huà)了以文明與野蠻為中心的一系列對(duì)立面
B、在人物上，影片中的牛仔、警長(zhǎng)、牧場(chǎng)主、歹徒，印第安人分別代表善與惡兩種觀念
C、在環(huán)境處理上，沙漠、荒原、峭巖、群山是每部影片的必要背景
D、在敘事結(jié)構(gòu)上，遵循多線條的戲劇格式

A、《火車(chē)大劫案》
B、《關(guān)山飛渡》
C、《與狼共舞》
D、《不可饒恕》