A.皇家園林趨于宏大,轉向皇家氣派;文人園林的意境更上一層抑壓心理的流露,促成了私家園林文人風格的深化,把園林的發(fā)展推向了更高的藝術境界
B.出現(xiàn)以享樂為主要目標的士流園林與重在陶冶性情的市民園林分庭抗禮的局面
C.民間的私家園林規(guī)劃設計和施工的組織嚴密,工匠專業(yè)化分工日趨明確。疊山工匠和大木工匠是造園工程的頭目和骨干力量
D.大量文人畫家直接參與造園,園林出現(xiàn)兩個明顯變化:①除了全景山水縮移模擬外,出現(xiàn)了以山水局部來象征山水整體的更為深化的寫意創(chuàng)作方法。②景題、匾額、對聯(lián)普遍運用,意境表現(xiàn)手法多樣,意境更為深遠,園林更加充滿詩情畫意
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A.大都城略近方形,城為三重城垣,皇城位于外城南部略偏東
B.元大都都城規(guī)劃突出了周禮考工記的“前朝后市,左祖右社的規(guī)制”
C.城中設東,西兩市
D.當時的主要供水河道有兩條
A.《園冶》是一部全面論述江南地區(qū)私家園林的規(guī)劃、設計、施工以及各種局部、細部處理的綜合性著作
B.全書共分三卷,第一卷包括“興造論”一篇,“園說”四篇,第二卷專論欄桿,第三卷分論門窗,墻垣、鋪地、掇山、選石、借景
C.計成非常重視園外之借景,認為他是“園林之最要者。”提出“尺幅窗,無心畫”的原則,列舉5種借景的方式,遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借
D.造園首先要選擇一處合適的地段,通常包括六類,其中郊野地是最好的
A.平崗小坂
B.縮移模擬
C.曲岸回沙
D.陵阜陂陀
A.在疊山理水上,借鑒山水畫“外師造化,內法心源”進行創(chuàng)作
B.在園路的設計上十分注重起承結合的韻律節(jié)奏
C.在植物的搭配上,十分注重植物的姿態(tài)和線條美
D.在園林建筑上,注重建筑外觀的線條美,色彩美,質感美
A.除了私人所有的園林之外,還出現(xiàn)由政府出資經營,屬于政府所有當然,向公眾開放的公共園林
B.園林的規(guī)劃設計從開放的外向型轉變?yōu)榉忾]的內向型
C.相比于生態(tài)作用,更加重視園林的景觀之美和精神陶冶
D.由疊山名匠參與園林的建造
最新試題
唐代東內大明宮內苑林區(qū)山上也植花木,尤以()最盛。
元大都皇城位于外城之南部略偏西,皇城中部為(),池之東為宮城即大內,宮城居中,位于大都的()上。
三潭印月運用的主要造景手法是(),頤和園中的主景起到的作用是()
魏晉南北朝時期六朝建康都城規(guī)劃形成的中軸線的規(guī)劃序列為()
《園冶》理論與實踐相結合,技術與藝術相結合,對我國造園產生了巨大影響,傳至日本被稱為()
寺廟總體組群一般包括()、生活供應部分、前景部分和園林游覽部分。
休園以()取勝,山水斷續(xù)貫穿全園,雖不劃分明確的景區(qū),但景觀變化較多,尚保存著()朝園林的疏朗的特點。
明代北京城,城市供水系統(tǒng)發(fā)生變化,由于西湖和昌平神山水道淤塞,改引()之水匯入西湖。
魏晉南北朝,城市園林的設計開始趨向于()()
北齊仙都苑,苑周圍數(shù)十里,引璋水入園匯為大池,池內堆筑五座島嶼象征(),四個水域象征(),通行舟船的水程長達二十五里。