藝術(shù)批評和藝術(shù)創(chuàng)作一樣，也是一種獨立自在的精神實踐活動，有它自己獨立的體系，批評活動離不開（）。

如何理解戲劇的虛擬性？

吳道子根據(jù)唐玄宗的描述畫出了《鐘馗捉鬼圖》中的鐘馗這一形象，這種創(chuàng)作方式屬于（）

從現(xiàn)實物象到藝術(shù)家胸中意象和藝術(shù)形象的轉(zhuǎn)變關(guān)系被形象地描述為（）。

藝術(shù)的審美性是如何體現(xiàn)的？

影視藝術(shù)對傳統(tǒng)藝術(shù)有怎樣的影響？

藝術(shù)教育與審美教育的區(qū)別主要體現(xiàn)在哪幾個方面？

“話語材料”構(gòu)成了文學作品的材料層，是最為外在顯現(xiàn)出來的部分。

認為印象派一味探索光與色，美術(shù)便陷入了失去強烈而富于熱情的表現(xiàn)力的危險之中的藝術(shù)家是（）。

如何理解藝術(shù)風格內(nèi)涵？