單項(xiàng)選擇題想設(shè)定人物能反映時(shí)代的發(fā)展,中國的前進(jìn)人物,此時(shí)需要讓人物出場方式震撼,選用登場之華麗轉(zhuǎn)身情景,攝影機(jī)要設(shè)置于演員哪個(gè)方位?()
A.后方
B.前方
C.正側(cè)方
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1.單項(xiàng)選擇題法國新浪潮的興起與哪本雜志有不可分割的聯(lián)系()
A.《電影手冊(cè)》
B.《大眾電影》
C.《看電影》
D.《青年電影手冊(cè)》
2.單項(xiàng)選擇題《卡里加里博士》是歐洲哪個(gè)電影流派的代表作()
A.德國表現(xiàn)主義電影
B.法國印象派電影
C.法國超現(xiàn)實(shí)主義電影
D.詩意現(xiàn)實(shí)主義電影
3.單項(xiàng)選擇題法國超現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作是()
A.布努艾爾《一條安達(dá)魯狗》
B.萊皮?!饵S金國》
C.德呂克《上鏡頭性》
D.特呂弗《四百下》
4.單項(xiàng)選擇題“把攝影機(jī)扛到大街上”是哪個(gè)電影運(yùn)動(dòng)的口號(hào)()
A.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
B.法國電影新浪潮
C.新好萊塢
D.30年代詩意現(xiàn)實(shí)主義
5.單項(xiàng)選擇題以下哪部電影不是“新好萊塢時(shí)期”的電影作品()
A.《侏羅紀(jì)公園》
B.《畢業(yè)生》
C.《教父》
D.《現(xiàn)代啟示錄》
最新試題
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在()。
題型:多項(xiàng)選擇題
從20世紀(jì)五六十年代起,我國的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型:判斷題
故事是一部電影的靈魂,而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
題型:判斷題
引導(dǎo)之奪目色彩情境中,拍攝時(shí),要選用()鏡頭。
題型:單項(xiàng)選擇題
從制度層面來講,影視藝術(shù)的制度不會(huì)影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
題型:判斷題
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中,攝影機(jī)置于演員對(duì)面,可以稍偏一個(gè)角度,也可以正對(duì)著演員,但是需要()。
題型:單項(xiàng)選擇題
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有()。
題型:多項(xiàng)選擇題
影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能,這就是“影視迷”的形成。
題型:判斷題
1896年電影傳入中國,在上海徐園進(jìn)行放映。但是這個(gè)時(shí)候的電影只是戲曲表演間隙進(jìn)行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。
題型:判斷題
影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
題型:判斷題