尼采稱瓦格納為“史無前例的最狂熱戲子”，顯示了批評家的（）

20世紀(jì)20年代中國譯介廚川白村《苦悶的象征》的學(xué)者是（）

結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家剖析文本入手的結(jié)構(gòu)的功能單位是（）

白居易對農(nóng)民夏日勞動的艱辛充滿同情與感動，體會出“力盡不知熱，但惜夏日長”的景況，這是一種（）

“……藝術(shù)品是一個完整的統(tǒng)一體，一種有利的‘格式塔’”的提出者是（）

“黃河之水天上來”這一“失真”的詩意語言，提現(xiàn)了文學(xué)語言組織的（）

“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君”描述的是藝術(shù)體驗(yàn)中的（）

加工過的、規(guī)范化了的書面語，并通常與口語或土語相對的是（）

李白的“相看兩不厭，只有敬亭山”描述的是審美體驗(yàn)的（）

“人以一種全面的方式，就是說，作為一個總體的人，占有自己全部的本質(zhì)”，是對人的本質(zhì)的一種精辟概括。出自于（）