A.都十分重視“三一律”
B.都認為戲劇結(jié)構(gòu)在戲劇中是最重要的因素
C.都認為戲劇的所謂真實性不是狹隘的真實,而是寫于情于理都“可能”的和“或然”的真實
D.都要求戲劇結(jié)構(gòu)具有完整性,但對“完整”的理解則不完全相同
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A.散文
B.抒情詩
C.小說
D.戲曲
A.錢鐘書
B.樂黛云
C.李賦寧
D.王國維
A.韋勒克
B.雷馬克
C.維斯坦因
D.佛克馬
A.法國學派產(chǎn)生于18世紀初
B.法國學派作為美國學派的一種反駁,在20世紀五十年代終于誕生了
C.從19世紀中期開始,法國出現(xiàn)了一批學者,積極地推動比較文學的教學和研究,終于使比較文學成了一門正式的學科,而且他們在研究理論、方法上有著較為完整的體系
D.在比較文學的歷史上,法國人很早開始了具有比較文學性質(zhì)的研究,因此,法國學派的誕生至少可以追溯到文藝復興時期
A.柏拉圖
B.亞里士多德
C.黑格爾
D.萊辛
最新試題
“東海西海,心理攸同;南學北學,道術未裂”的提出者是()。
姚斯的()對接受學有著直接影響。
喬伊斯的哪種象征意象的生成體現(xiàn)了象征主義詩歌由內(nèi)及外的生成方向?()
只有研究外國文學才需要比較,中國文學研究不需要比較。
比較文學是對那些具有()的文學現(xiàn)象進行比較研究。
下列屬于總體文學的研究領域的是()。
比較文學的課程內(nèi)容有()
錢鐘書先生認為,比較文學的最終目的在于()。
創(chuàng)造性叛逆的說法與當今西方譯學界關于翻譯的“重寫”“改寫”理論不謀而合,相互呼應。
埃斯舍的繪畫、博爾赫斯和普魯斯特的小說如何體現(xiàn)了四維空間的概念?()