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單項選擇題

標志著“新好萊塢電影”崛起的影片是阿瑟·佩恩導演的（），因為這部影片比較鮮明地體現(xiàn)了新舊好萊塢的巨大差異。

A.《邦尼與克萊德》
B.《逍遙騎士》
C.《畢業(yè)生》
D.《現(xiàn)代啟示錄》

你可能感興趣的試題

單項選擇題
1934年，弗蘭克.卡普拉導演的（）影片開辟了一種愛情喜劇的全新風格。從單純依靠特技和夸張的動作轉而在故事情節(jié)，影片的情緒和對話中尋求幽默的效果，為后來的很多喜劇類型片所效仿。
A.美人計
B.大將軍
C.一夜風流
D.大學新生
單項選擇題
20世紀60年代以后以（）為代表的“心里西部片”深受西方現(xiàn)代主義思潮的影響，重點放在西部英雄們荒蕪的心理上。
A.關山飛渡
B.山地槍戰(zhàn)
C.黃牛慘案
D.紅河
單項選擇題
喜劇演員出身的（）是制片廠制度的締造者，他對電影的制片廠生產模式的建立和完善發(fā)揮了至關重要的作用。
A.卓別林
B.麥克.賽納特
C.基頓.勞埃德
D.哈萊.朗東
單項選擇題
1952年，意大利新現(xiàn)實主義電影的主將德.桑蒂斯拍攝的影片（）真實的反應了意大利下層人民的疾苦，揭露了戰(zhàn)爭的罪惡和黑暗，該片達到了他藝術生涯的巔峰。
A.沉淪
B.羅馬11時
C.威尼斯之死
D.大地在波動
單項選擇題
20世紀20年代初，尚身處戲劇界的愛森斯坦依據(jù)美學、心理學、社會學的規(guī)律，提出了（）的藝術概念。
A.連接蒙太奇
B.轉換蒙太奇
C.重復蒙太奇
D.雜耍蒙太奇
單項選擇題
維爾托夫攝制于1929年的（）成為電影眼睛派理論的精彩演繹。
A.電影眼睛
B.帶攝影機的人
C.前進吧，蘇維埃
D.第十一年
單項選擇題
（）年，法國會議買下科學家雅克.達蓋爾發(fā)明的“銀版照相法”并公布于眾，這一年因此成為攝影技術發(fā)明的年份。
A.1822
B.1824
C.1838
D.1839
單項選擇題
影視畫面的鏡頭運動中，（）是指攝影機或攝像機鏡頭與運動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運動。
A.推
B.拉
C.移
D.跟
單項選擇題
在改編創(chuàng)作中，從原著中得到啟發(fā)，在內容上重新創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出劇本，稱為（）改編。
A.濃縮式
B.取材式
C.節(jié)選式
D.創(chuàng)造性
單項選擇題
在多種的剪輯方法中（）是兩個鏡頭直接連接，也稱為“無技巧剪輯”。
A.切
B.劃
C.淡
D.疊

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標志著“新好萊塢電影”崛起的影片是阿瑟·佩恩導演的（），因為這部影片比較鮮明地體現(xiàn)了新舊好萊塢的巨大差異。

你可能感興趣的試題

1934年，弗蘭克.卡普拉導演的（）影片開辟了一種愛情喜劇的全新風格。從單純依靠特技和夸張的動作轉而在故事情節(jié)，影片的情緒和對話中尋求幽默的效果，為后來的很多喜劇類型片所效仿。

20世紀60年代以后以（）為代表的“心里西部片”深受西方現(xiàn)代主義思潮的影響，重點放在西部英雄們荒蕪的心理上。

喜劇演員出身的（）是制片廠制度的締造者，他對電影的制片廠生產模式的建立和完善發(fā)揮了至關重要的作用。

1952年，意大利新現(xiàn)實主義電影的主將德.桑蒂斯拍攝的影片（）真實的反應了意大利下層人民的疾苦，揭露了戰(zhàn)爭的罪惡和黑暗，該片達到了他藝術生涯的巔峰。

20世紀20年代初，尚身處戲劇界的愛森斯坦依據(jù)美學、心理學、社會學的規(guī)律，提出了（）的藝術概念。

維爾托夫攝制于1929年的（）成為電影眼睛派理論的精彩演繹。

（）年，法國會議買下科學家雅克.達蓋爾發(fā)明的“銀版照相法”并公布于眾，這一年因此成為攝影技術發(fā)明的年份。

影視畫面的鏡頭運動中，（）是指攝影機或攝像機鏡頭與運動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運動。

在改編創(chuàng)作中，從原著中得到啟發(fā)，在內容上重新創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出劇本，稱為（）改編。

在多種的剪輯方法中（）是兩個鏡頭直接連接，也稱為“無技巧剪輯”。

標志著“新好萊塢電影”崛起的影片是阿瑟·佩恩導演的（），因為這部影片比較鮮明地體現(xiàn)了新舊好萊塢的巨大差異。

你可能感興趣的試題

1934年，弗蘭克.卡普拉導演的（）影片開辟了一種愛情喜劇的全新風格。從單純依靠特技和夸張的動作轉而在故事情節(jié)，影片的情緒和對話中尋求幽默的效果，為后來的很多喜劇類型片所效仿。

20世紀60年代以后以（）為代表的“心里西部片”深受西方現(xiàn)代主義思潮的影響，重點放在西部英雄們荒蕪的心理上。

喜劇演員出身的（）是制片廠制度的締造者，他對電影的制片廠生產模式的建立和完善發(fā)揮了至關重要的作用。

1952年，意大利新現(xiàn)實主義電影的主將德.桑蒂斯拍攝的影片（）真實的反應了意大利下層人民的疾苦，揭露了戰(zhàn)爭的罪惡和黑暗，該片達到了他藝術生涯的巔峰。

20世紀20年代初，尚身處戲劇界的愛森斯坦依據(jù)美學、心理學、社會學的規(guī)律，提出了（）的藝術概念。

維爾托夫攝制于1929年的（）成為電影眼睛派理論的精彩演繹。

（）年，法國會議買下科學家雅克.達蓋爾發(fā)明的“銀版照相法”并公布于眾，這一年因此成為攝影技術發(fā)明的年份。

影視畫面的鏡頭運動中，（）是指攝影機或攝像機鏡頭與運動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運動。

在改編創(chuàng)作中，從原著中得到啟發(fā)，在內容上重新創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出劇本，稱為（）改編。

在多種的剪輯方法中（）是兩個鏡頭直接連接，也稱為“無技巧剪輯”。

標志著“新好萊塢電影”崛起的影片是阿瑟·佩恩導演的（），因為這部影片比較鮮明地體現(xiàn)了新舊好萊塢的巨大差異。

1934年，弗蘭克.卡普拉導演的（）影片開辟了一種愛情喜劇的全新風格。從單純依靠特技和夸張的動作轉而在故事情節(jié)，影片的情緒和對話中尋求幽默的效果，為后來的很多喜劇類型片所效仿。

20世紀60年代以后以（）為代表的“心里西部片”深受西方現(xiàn)代主義思潮的影響，重點放在西部英雄們荒蕪的心理上。

喜劇演員出身的（）是制片廠制度的締造者，他對電影的制片廠生產模式的建立和完善發(fā)揮了至關重要的作用。

1952年，意大利新現(xiàn)實主義電影的主將德.桑蒂斯拍攝的影片（）真實的反應了意大利下層人民的疾苦，揭露了戰(zhàn)爭的罪惡和黑暗，該片達到了他藝術生涯的巔峰。

20世紀20年代初，尚身處戲劇界的愛森斯坦依據(jù)美學、心理學、社會學的規(guī)律，提出了（）的藝術概念。

維爾托夫攝制于1929年的（）成為電影眼睛派理論的精彩演繹。

（）年，法國會議買下科學家雅克.達蓋爾發(fā)明的“銀版照相法”并公布于眾，這一年因此成為攝影技術發(fā)明的年份。

影視畫面的鏡頭運動中，（）是指攝影機或攝像機鏡頭與運動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運動。

在改編創(chuàng)作中，從原著中得到啟發(fā)，在內容上重新創(chuàng)造，從而創(chuàng)作出劇本，稱為（）改編。

在多種的剪輯方法中（）是兩個鏡頭直接連接，也稱為“無技巧剪輯”。