奧托·艾舍的理性設(shè)計通過學院影響到更多的設(shè)計師，為瑞士原產(chǎn)的理性風格成為國際主義平面設(shè)計風格奠定了重要的基礎(chǔ)。

拜耶創(chuàng)造的無飾線體、小寫字母為中心的新字體系列，成為包豪斯字體的一個特征。

裝飾藝術(shù)運動對工業(yè)化持否定的態(tài)度。

卡桑德拉的海報設(shè)計是象征性的立體主義平面風格的最杰出典范。

比爾的海報設(shè)計具有縱橫網(wǎng)格的簡單編排的特點，具有強烈的現(xiàn)代感。

盟國海報設(shè)計風格：以寫實的訴求代替象征性的訴求，強調(diào)繪畫表達的具體內(nèi)容。

愛德華·科夫設(shè)計風格：色彩艷麗，圖形大量采用幾何形式，特別是明顯地采用達達主義形式特征來設(shè)計，而反映的內(nèi)容也具有現(xiàn)代化的特征。

慕尼黑的納粹反動宣傳畫設(shè)計提倡平面設(shè)計藝術(shù)化，目的是在群眾中普及，達到宣傳的目的。

歐洲的“圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計運動綜合了當時流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派和設(shè)計流派的特點，發(fā)展出自己獨特的、新鮮的平面設(shè)計風格來，是對整個西方平面設(shè)計具有推動作用的重要運動。

簡述18世紀法國洛可可時期的平面設(shè)計與印刷出版業(yè)的特征。