木刻技術(shù)在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術(shù)需要，而是因為（）的應(yīng)用。

阿爾伯斯發(fā)展出利用方格在工整的網(wǎng)格上進行設(shè)計的一套新的理性設(shè)計體系和方法，對于設(shè)計上的次序化和嚴格化起了重要的作用。

卡桑德拉的海報設(shè)計是象征性的立體主義平面風格的最杰出典范。

比爾的海報設(shè)計具有縱橫網(wǎng)格的簡單編排的特點，具有強烈的現(xiàn)代感。

德國人（）發(fā)明和運用了金屬活字印刷技術(shù)，進一步推動了整個歐洲出版業(yè)的發(fā)展。

英國斯坦霍帕開設(shè)的印刷廠首先引入了（）結(jié)構(gòu)的印刷機。

西歐一些設(shè)計家探索比較復(fù)雜的、甚至是繁瑣的新風格，這種探索是與國際主義風格抗爭的。

康定斯基是世界設(shè)計教育中第一個創(chuàng)造基礎(chǔ)課程的人。

20世紀50年代以前，國際主義風格的探索在瑞士最早是由凱勒開始的。

美國新藝術(shù)運動的代表人物艾瑟·里德的設(shè)計特征有（）。