90年代以來香港電影，比如《春光乍泄》《天上人間》《暗戰(zhàn)》等都喜愛描寫異常人和邊緣人。

朝鮮第一部沒有意識(shí)形態(tài)滲透其中的電影的是（）。

《金姬銀姬命運(yùn)》描寫的是因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)造成的兩姐妹骨肉分離，交叉描述了兩人的不同的生活經(jīng)歷。

屬于香港新浪潮電影中的社會(huì)寫實(shí)片的是（）。

在60年代，朝鮮電影和中國電影相輔相成，相得益彰，紅極一時(shí)。

許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛和對(duì)社會(huì)正義的力挺。

當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過于陽剛，造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。

1981年林權(quán)澤拍攝了他的代表作（）。

朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)片大多誕生在朝鮮將美國趕到三八線以南，獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。

朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)電影中塑造的女性屬于以下（）形象。