A.缺失感
B.空靈感
C.方向感
D.神圣感
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A.困倦
B.焦躁
C.悲傷
D.安靜
A.音樂是最貼近現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)
B.音樂是最遠(yuǎn)離理性的藝術(shù)
C.音樂是最依賴天賦的藝術(shù)
D.音樂是最接近宗教的藝術(shù)
A.音樂是流動(dòng)的建筑
B.音樂是上界的語言
C.音樂是最接近宗教的藝術(shù)
D.音樂是最具精神性的藝術(shù)
A.孤獨(dú)
B.陰郁
C.焦慮
D.恬靜
A.造型
B.符號(hào)
C.現(xiàn)實(shí)
D.沒有限制
A.《刀馬舞》
B.《夢(mèng)后》
C.《晴朗的一天》
D.《第五鋼琴協(xié)奏曲》
A.情感
B.通感
C.內(nèi)感
D.傷感
A.唱
B.畫
C.琴
D.武
A.生存環(huán)境
B.聽覺環(huán)境
C.自然環(huán)境
D.社會(huì)處境
A.浪費(fèi)人力
B.浪費(fèi)財(cái)力
C.耽誤工作
D.宣揚(yáng)封建迷信
最新試題
一旦超出期待閾限,聽眾就失去了對(duì)作品的注意和興趣,只有后面出現(xiàn)了釋放的音樂才能重新激起聽眾的興趣。
音樂的創(chuàng)新一定要在聽覺感性經(jīng)驗(yàn)上和歌詞上進(jìn)行創(chuàng)新。
流暢的樂曲一定是按照曲式結(jié)構(gòu)的要求寫的。
人的本能決定了在極高音區(qū)時(shí)會(huì)期待下一個(gè)音會(huì)比它低。
社會(huì)為我們提供了豐富的多元文化的渠道,但是不夠自由寬容。
《特里斯坦與伊索爾德》通過幾次高潮的演進(jìn),讓積蓄的張力得到充分的釋放,聽眾得到極大的滿足。
有錯(cuò)音的演奏家稱不上是偉大的演奏家。
結(jié)構(gòu)松垮的音樂很難受到聽眾的喜歡。
對(duì)不同音樂適應(yīng)和耐受力都可以在鍛煉中不斷得到提高。
音樂是聽覺的藝術(shù)。