影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設置的“召喚結(jié)構”的對話。

從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。

電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。

引導之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關鍵也是難點。

影視藝術是時間藝術與空間藝術的復合體，包括（）。

視覺文化結(jié)構，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。

1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標志著這個偉大的啞巴開始說話了。

故事是一部電影的靈魂，而故事的架構需要編劇完成。

引導之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。

從制度層面來講，影視藝術的制度不會影響著人類制度文化的建設和發(fā)展。