自康德以來，審美無利害便成為一條無可爭辯的原則，被用以確立審美與非審美的（）

審美共鳴中的移情，體現了萬事萬物相互作用的辯證法，是移情的（）

（）是人的心靈運用感性材料建構審美意象的過程，來源于想象力的發(fā)揮。

潘洛夫斯基認為要從三個方面來把握藝術圖像的意義，中國傳統繪畫中的龍鳳圖案是指（）的意義。

在具體的藝術作品中，典型和意境可看作與藝術形象相結合的兩種理想的（）范疇。

藝術鑒賞是通過對藝術作品的直接把握來進行的，要求鑒賞主體與審美對象始終處手一種不間斷的（）狀態(tài)。

藝術作品具有（）的物質屬性，這一屬性在藝術作品的物質材料媒介當中有著最為突出的體現。

在藝術鑒賞的過程中，（）是鑒賞者能否從審美的角度與藝術作品交流和對話的心理基礎，體現了鑒賞者與藝術作品關系的性質。

（）必須具備自身的感性魅力、理性內涵與審美價值。

21世紀（）的迅猛發(fā)展，正在給電影、電視、動漫、游戲業(yè)等多個領城帶來十分巨大而深刻的影響。