在具體的藝術作品中，典型和意境可看作與藝術形象相結合的兩種理想的（）范疇。

中國書法強調“計白當黑”，甚至把書法中字的結構就稱為（）

藝術發(fā)展是一個生命過程，要遵循新陳代謝的規(guī)律，這一代藝術與上一代藝術之間既有遺傳，又有變異，但變異以遺傳為（）

自康德以來，審美無利害便成為一條無可爭辯的原則，被用以確立審美與非審美的（）

在藝術活動的現(xiàn)實性上，（）將藝術活動引向完成。

審美共鳴中的移情，體現(xiàn)了萬事萬物相互作用的辯證法，是移情的（）

（）必須具備自身的感性魅力、理性內涵與審美價值。

雖然各個類型的藝術作品形式多樣、不勝枚舉，但（）或形式與內容相統(tǒng)一兩方面的觀念卻可看作藝術形式的概括性特征。

藝術作品具有（）的物質屬性，這一屬性在藝術作品的物質材料媒介當中有著最為突出的體現(xiàn)。

為了糾正同時代經驗派們片面強調感性欲望的傾向，夏夫茲博里提出子（）說。