尼葛洛龐帝把網絡區(qū)分為環(huán)狀網絡和（）網絡兩種。

在《大眾傳播：功能的探討》一書中，補充了娛樂功能，提出“四功能說”的是（）

美國政治專欄作家李普曼較早地意識到大眾媒介營造著的特殊世界，提出了“（）環(huán)境”的概念。

海曼探究了傳播失敗的原因，認為傳播失敗或傳播效果微弱的原因在于受眾的“（）”和“慢性無知”。

最早對大眾媒介的受眾試圖進行確認，并在1939年首先提出了一個明確的框架，認為受眾是新型社會的產物的學者是（）

以下哪一部作品中提到“我們似乎達到了這樣一個階段：政治家原本可以表現才干和駕馭能力的領域已經從智慧變成了化妝術”？（）

戈夫曼的擬劇論認為，在（）區(qū)域，角色扮演者相對放松和隨意，比較真實地展示自我的內心世界。

米德的主要作品是他去世后根據其講課記錄整理的《心靈、（）及社會》。

實現了更加“智能化的人與人和人與機器的交流”的互聯網模式的是（）

哈羅德·伊尼斯最主要的傳播學代表作是1950年的《（）與傳播》和1951年的《傳播的偏向》。