二三十年代散文以特有多元并包的姿態(tài)在現(xiàn)代文學中撐起一片藍天，這個時期的特點及意義有（）。

廢名（馮文炳）是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，他的（）等短篇小說集，都描寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的寧靜生活，講究情趣和意境。

《生死場》之后，蕭紅接連出版了（）等小說散文集。

《圍城》從內(nèi)容構(gòu)成上基本可分成（）幾個部分。

（）的出生，因恰逢外祖母去世，就被迷信而蒙昧的舊式大家庭視為不祥之人，幼年身心飽受摧殘，青年又遭受就業(yè)波折和婚姻不幸，悲哀情緒浸透在她的筆下。

1909年，魯迅從日本歸國，先后在杭州浙江兩級師范學堂和（）任教員。

新文學的內(nèi)部分化，表現(xiàn)為（）之間因政治態(tài)度的分歧和家庭摩擦的加劇導致的“兄弟決裂”。

凌叔華是“站在高處俯首觀察，看看愛情究竟是怎么一回事兒”。這種旁觀視角與“問題小說”偏重于寫現(xiàn)實人生是近似的。其作品有（）。

除了長篇小說《結(jié)婚十年》等外，蘇青還著有（）等短篇小說及散文集。

20年代初期形成了以“二周”為首的散文創(chuàng)作隊伍，包括（）等。