《青春之歌》是一部充斥著革命和愛情雙重變奏的文本。

莫言文學(xué)創(chuàng)作民族特色與新銳的現(xiàn)代藝術(shù)的融合體現(xiàn)在（）。

《三重門》的藝術(shù)特色包括（）。

余華的小說（），以純粹零度的情感介入，有條不紊地敘述了一個親人間相互殘殺的故事。

以下不是高加林的人物特征的是（）。

朱文認(rèn)為“把握住自已最真切的痛感，最真實(shí)的和最勇敢地面對是唯一的出路。”

90年代出現(xiàn)的散文形態(tài)有（）。

以娛樂性和消遣性為創(chuàng)作目的，適應(yīng)大眾的興趣愛好、閱讀能力和接受心理而創(chuàng)作的通俗小說不可能成為文學(xué)經(jīng)典。

老舍先生在《茶館》中采用了（）的手法，不是用一人一事貫串全劇，而是用眾多的人物的命運(yùn)和事件，組成數(shù)個戲劇片段，再匯成不同的時代的眾多剪影，反映復(fù)雜的社會和人生。

學(xué)者散文的幾個基本條件是（）。