老舍先生在《茶館》中采用了（）的手法，不是用一人一事貫串全劇，而是用眾多的人物的命運(yùn)和事件，組成數(shù)個(gè)戲劇片段，再匯成不同的時(shí)代的眾多剪影，反映復(fù)雜的社會和人生。

評價(jià)史鐵生是“中國最有靈魂的作家”的是（）。

舒婷在詩歌語言運(yùn)用上多采用（）手法。

《什么是垃圾，什么是愛》的藝術(shù)手法包括（）。

《三重門》的藝術(shù)特色包括（）。

小說《白鹿原》成功地塑造了傳統(tǒng)農(nóng)民（），他們組成了中國鄉(xiāng)土社會農(nóng)業(yè)文明最后的光環(huán)，展示了成熟的中國鄉(xiāng)土文明。

朱文認(rèn)為“把握住自已最真切的痛感，最真實(shí)的和最勇敢地面對是唯一的出路?！?/p>

《玉米》曾入選中國改革開放四十周年最有影響力的小說。

《打鐘》中“三丈三尺”運(yùn)用的手法是（）。

《林海雪原》以偶然和巧合的形態(tài)來造成傳奇效果。