自五四新文學登上文壇以后，中國的文學就沿著兩條平行的線索向前發(fā)展，分別是（）。

《畫夢錄》是囚禁在自我世界中的（）在紙上創(chuàng)造的一個精致豐富的文本世界。

1902年，赫伯特·斯賓塞的《女權(quán)篇》被介紹到中國，他運用（）論證女人也和男人一樣，應享有平等自由的權(quán)利。

二三十年代散文以特有多元并包的姿態(tài)在現(xiàn)代文學中撐起一片藍天，這個時期的特點及意義有（）。

梁啟超積極參與創(chuàng)辦上海中國女學堂，并為之起草了（）。

《圍城》從內(nèi)容構(gòu)成上基本可分成（）幾個部分。

1936年，丁玲從國民黨特務的軟禁中掙脫，來到陜北根據(jù)地，先后寫出了（）等作品。

廢名（馮文炳）是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，他的（）等短篇小說集，都描寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的寧靜生活，講究情趣和意境。

19世紀末20世紀初的中國，女性的吁求，主要有（）等關(guān)鍵詞。

（）的出生，因恰逢外祖母去世，就被迷信而蒙昧的舊式大家庭視為不祥之人，幼年身心飽受摧殘，青年又遭受就業(yè)波折和婚姻不幸，悲哀情緒浸透在她的筆下。