1923年后，中國武俠小說進入創(chuàng)作狂潮期，形成了（）幾個流派。

“京派”上說的“鼻祖”是（），原本就是“鄉(xiāng)土文學”的新秀。

新文學的內(nèi)部分化，表現(xiàn)為（）之間因政治態(tài)度的分歧和家庭摩擦的加劇導致的“兄弟決裂”。

張愛玲認為“（）最好的時候能夠做到一種‘天涯若比鄰’的廣大親切，喚醒了往古來今無所不在的妻性母性的回憶，個個人都熟悉，而容易忽略的，實在是偉大的”。

梅娘的社會言情小說有（）。

現(xiàn)代通俗文學的發(fā)展大概上可分為（）幾個階段。

自五四新文學登上文壇以后，中國的文學就沿著兩條平行的線索向前發(fā)展，分別是（）。

《圍城》從內(nèi)容構(gòu)成上基本可分成（）幾個部分。

1936年，丁玲從國民黨特務的軟禁中掙脫，來到陜北根據(jù)地，先后寫出了（）等作品。

《畫夢錄》是囚禁在自我世界中的（）在紙上創(chuàng)造的一個精致豐富的文本世界。