“朦朧詩(shī)”論爭(zhēng)最著名的“三個(gè)崛起”是指：謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《（）》。

新時(shí)期文壇的第一場(chǎng)有關(guān)“朦朧詩(shī)”的文學(xué)論爭(zhēng)及“尋根文學(xué)”，都與（）作家有關(guān)。

借鑒西方意識(shí)流小說(shuō)心理描寫，以韋彌為主人公的反思小說(shuō)是（）。

請(qǐng)簡(jiǎn)述20世紀(jì)末葉中國(guó)文學(xué)各階段文學(xué)的主要特征。

90年代初“私人化寫作”與90年代后期“時(shí)尚化寫作”有什么不同？

韓東詩(shī)歌《你見(jiàn)過(guò)大?！返幕咎攸c(diǎn)是什么？

200萬(wàn)字巨型長(zhǎng)篇《故鄉(xiāng)面和花朵》的作者是（）。

標(biāo)志新時(shí)期文學(xué)復(fù)蘇的第一波文學(xué)主潮是“（）文學(xué)”。

高行健創(chuàng)作的話劇《（）》、《車站》，是較早的文學(xué)啟蒙嘗試。

1977年11月（）的《班主任》發(fā)表，1978年“傷痕文學(xué)”形成文學(xué)潮流，一般被認(rèn)為是“新時(shí)期”文學(xué)的開端。